司马光的古诗(《锦堂春·坠髻慵梳》古诗词译文及赏析)



司马光的古诗

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司马光的古诗如下：

1、《阮郎归·渔舟容易入春山》

年代:宋作者:司马光

渔舟容易入春山，仙家日月闲。

绮窗纱幌映朱颜，相逢醉梦间。

松露冷，海霜殷。匆匆整棹还。

落花寂寂水潺潺，重寻此路难。

2、《西江月·宝髻松松挽就》

年代:宋作者:司马光

宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。

青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。

相见争如不见，多情何似无情。

笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。

3、《锦堂春/锦堂春慢》

年代:宋作者:司马光

红日迟迟，虚郎转影，槐阴迤逦西斜。彩笔工夫，难状晚景烟霞。蝶尚不知春去，谩绕幽砌寻花。奈猛风过后，纵有残红，飞向谁家。

始知青鬓无价，叹飘零官路，荏苒年华。今日笙歌业里，特地咨嗟。席上青衫湿透，算感旧、何止琵琶。怎不教人易老，多少离愁，散在天涯。

史学

司马光的主要成就反映在学术上。其中最大的贡献，莫过于主持编写《资治通鉴》。宋神宗熙宁年间，司马光强烈反对王安石变法，上疏请求外任。熙宁四年（1071年），他判西京御史台，自此居洛阳十五年，不问政事。这段悠游的岁月，司马光主持编撰了294卷近400万字的编年体史书《资治通鉴》。

司马光的独乐园，既是他的寓所，也是《资治通鉴》书局所在地。这里环境幽美，格调简素，反映了园主的情趣和追求。其书局在汴京时已奉诏成立，除了司马光之外，当时的著名学者刘恕、刘攽和范祖禹都参与了书局的工作。其中，司马光任主编，刘恕、刘攽、范祖禹为协修，司马光的儿子司马康担任检阅文字的工作。

司马光来洛阳后，便把《资治通鉴》书局由汴梁迁到洛阳。在独乐园中常住的不仅有书局的工作人员，当时洛阳的名贤如二程、邵雍、文彦博等也常来此聚会，堪称是一个学术中心。

《锦堂春·坠髻慵梳》古诗词译文及赏析

锦堂春（寿李仁山）原文：

浅帻分秋，凉尊试月，西风未雁犹蝉。看芙蓉影里，绿鬓年年。日上云颿压海，尘清玉马行天。更烟楼凤举，风幕麟游，锦后珠前。绿阴池馆如画，记晴 *** 径，雨晓芝田。已办十年笑语，小聚云边。舞称香围艳雪，歌迟酒落红船。早群仙醉去，柳掖花扶，似雾非烟。 诗词作品： 锦堂春（寿李仁山） 诗词作者： 宋代 王梦应

柳永《锦堂春·坠髻慵梳》原文及翻译赏析

　 《锦堂春·坠髻慵梳》

　宋朝：柳永

　坠髻慵梳，愁蛾懒画，心绪是事阑珊。觉新来憔悴，金缕衣宽。认得这疏狂意下，向人诮譬如闲。把芳容整顿，恁地轻孤，争忍心安。

　依前过了旧约，甚当初赚我，偷翦云鬟。几时得归来，香阁深关。待伊要、尤云殢雨，缠绣衾、不与同欢。侭更深、款款问伊，今后敢更无端。

　 《锦堂春·坠髻慵梳》翻译/译文

　《锦堂春·坠髻慵梳》译文

　坠乱的头发无心梳理，紧锁的愁眉懒得描画，心绪凌乱，事事不顺。近来觉得无比憔悴消瘦，身上的金缕衣也显得宽松了许多。知道如今你这个风流的浪子，心里对我已直是视若等闲。我应该整理好美丽的容颜，这样地轻易辜负青春年华，怎能安心？

　你又和从前一样过了相约的归期，既然这样，为何当初要骗我剪下一绺秀发相赠？等到什么时候你回来，我要把你紧紧关在家门外；等到你想要和我欢爱时，我要紧缠鸳鸯绣被，不与你同床共枕；等到更鼓已深，我才慢慢地问你，今后还敢这样无赖失约吗？

　 《锦堂春·坠髻慵梳》注释

　⑴锦堂春：词牌名，《乐章集》注“林钟商”。双调一百字，上下片各十句、四平韵。

　⑵坠髻（jì）：下垂的发髻。慵：懒。

　⑶愁娥：愁眉。

　⑷是事：事事，凡事。韩愈《戏题牡丹》：“长年是事皆抛尽，今日栏边暂眼明。”阑珊：衰减；消沉。此指心情低落。

　⑸新来：近来。李清照《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》：“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”

　⑹金缕衣宽：意谓身体消瘦了。金缕衣，缀以金丝的衣服。此泛指漂亮的衣妆。

　⑺认得：知道。疏狂：狂放不羁的样子。此指狂放的人。刘禹锡《题窦员外新居》：“莫言堆案无余地，认得诗人在此间。”意下：心中。

　⑻“向人”句：意谓若无其事的和别人说笑闲聊。诮（qiào）：责怪。譬（pì）如闲：若无其事。董解元《西厢记诸宫调》卷三：“夫人可来积世，瞧破张生深意，使些儿譬似闲腌见识，着衫子袖儿淹泪。”

　⑼整顿：整理。白居易《琵琶行》：“沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。”

　⑽孤：辜负。孤为辜的本字。

　⑾争忍：怎忍。白居易《华阳观桃花时》：“争忍开时不同醉？明朝后日即空枝！”

　⑿甚：为什么。赚：骗。

　⒀剪云鬟（huán）：古代情人离别，女方常剪发相赠。云鬟，女子如云的发鬟。

　⒁尤云殢（tì）雨：比喻缠绵于男女欢爱。董解元《西厢记诸宫调》卷一：“三停来是闺怨相思，折半来是尤云殢雨。”

　⒂绣衾：绣花被子。

　⒃更深：夜深。旧时把一夜分作五更，每更约两小时。款款：缓缓，慢慢。杜甫《曲江》：“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。”

　⒄更：再。无端：无赖。孟汉卿《魔合罗》第三折：“你这箇无端的贼吏奸猾，将老夫一谜里欺压。”

　 《锦堂春·坠髻慵梳》赏析/鉴赏

　这是一首闺怨词，主人公是一位对情人爱极又恨极的歌妓。词一开篇，“坠髻慵梳，愁蛾懒画”一组四字对偶句，直接表现这位妇女的精神状态，发髻已松散了，而她却“慵梳”；娥眉已经含愁不展了，而又“懒画”。司马迁在《 报任安书 》中说“士为知己者死，女为悦己者容”，女主人公没有心情梳妆打扮，似乎是与“悦己者”有关。“心绪是事阑珊”是对前面的一个总结，描述她心绪不佳，消沉倦怠，任何事情都无心去做了。这三句由外到内，女主人公的行为源于心绪不佳，从而揭示了女主人公的心理状态。凡事都打不起精神来做，不只梳妆打扮是如此。内里意兴阑珊，外则面容憔悴了，身体消瘦了。“金缕衣宽”，衣裳变得宽大了，便是身体瘦下去了的证据。古人每以衣带宽松表示身体消瘦，柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》词也有“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”之句。

　以上几句塑造了一个神情憔悴、心绪烦乱的女性形象，在写法上沿袭了唐五代以来对懒美人的类型化描写，与温庭筠笔下的“懒起画娥眉，弄妆梳洗迟”（《菩萨蛮·小山重叠金明灭》）很相似。但接下来的两句，就冲出了类型化的窠臼，成为“这一个”女子所独有的自白。“认得这疏狂意下，向人诮譬如闲。”想来那轻狂的浪子一定又在外面若无其事地同别人调笑取乐，早把我丢在脑后了。女主人公之所以无心梳妆，消瘦憔悴，都是因为“疏狂”的他。“认得”表明她非常了解这个负心人风流轻狂的性情，也暗示了他如此这般也不是第一次了。用“这”字领出，有表意的功能，甚至起着强化的作用。这个“人”字是女子自呼口吻，用来表达女子怨恨的心情。至此，作者将抒情主人公思念怨恨的对象点明了，对方对自己的态度也已明了。

　市民妇女比较注重现实的个人利益，不愿听人摆布自己的命运。所以，词中的.女子并不因这个“疏狂”的年青人，而长久地沉溺忧伤之中。她要进行抗争，甚至可以采取各种报复行动。“把芳容整顿”，这是她不甘向命运屈服的第一步。这句与开篇二句照应。由“芳容”一词可知，女主人公对自己的容貌还是很有自信的。“恁地轻孤，争忍心安”，这是上片词意的小结，预示着她将要发泄一腔不平的怨恨。至此，上片在女主人公决心振作起来的时候结束了，这也暗示了下片词意发展的线索。

　过片补叙浪子违约不归，骗取了她的忠贞，把怨愤之情推向了顶点。“依前过了旧约”，他又像从前一样背盟失约，逾期不归。“依前”说明他已不是第一次不信守诺言了。“甚当初赚我，偷剪云鬟”，古代男女相别之时，有订立盟约，女子剪发以赠的习俗。赠发的意义是为了让男子见发如见人，另外还有以发缠住男子之心的神秘寓意。恼恨之下，她盘算着他有一天归来，要设法收拾教训他。

　她的惩罚办法有三个步骤：第一步：“几时得归来，香阁深关”，等到他回来的时候，将闺房的门紧紧关住，不让他进来。第二步：“待伊要、尤云殢雨，缠绣衾、不与同欢”，不让他进被窝，对他的要求不理不睬，以此逼使和要挟对方反省和屈服。第三步：“尽更深、款款问伊，今后敢更无端。”她听任时间僵持中过去，等待到更鼓已深，也就是半夜的时候，才严肃地从头到尾、有条有理慢慢数落他的疏狂，要他悔过认错，还要保证此后不能再无赖爽约。这些都是女主人公爱恨交错、充满希望和快乐的想象，贴切人物心理性格，其描写的情景如同上演了一出夫妻之间斗气的轻喜剧。至此，全词嘎然而止，至于这女子是否会或怎么样实施她心中计划，词中不再多言。

　这首词用代言体，摹写女主人公的心理活动，细节刻画一气呵成，将她因爱深而恨极的情状写得淋漓尽致，声口毕肖。在这首词中，柳永塑造了一位与传统文人诗词中的女性迥异其趣的市井女子形象，她泼辣、自强、有手段、敢抗争。词的格调虽说不上有多高，但情真味浓，丝毫不涉俗套。由此词亦可看出柳永对风尘女子的了解和赏爱。[2] 柳永在这里刻意用俗语写俗事，目的就是为了给“俗人”看。语言上，他主要用浅近的白话，甚至市井俗语，如“是事”，“认得”、“诮”、“恁地”、“争”、“赚”、“无端”等表现力很强的通俗文学语言。结构上，他主要采用市民所喜闻乐见的浅型结构方式，有细节、有情节，能够紧紧抓住读者。

　柳永是一位带有浓厚市民意识的词人，他的许多歌妓情词，都以世俗的心理、趣味来描写爱情故事，充满了平凡、琐细而又甜蜜、愉悦的市民情调。这首《锦堂春》就是其中很有代表性的词作之一。[2] 词的具体创作年份暂不可考，因为此词内容涉及歌妓，故此词应该是作于柳永未出仕之前。

　 《锦堂春·坠髻慵梳》作者简介

　柳永（约987年—约1053年），北宋著名词人，婉约派创始人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，其中慢词独多，铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，有“凡有井水饮处，皆能歌柳词”之说。柳永作为婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作有《雨霖铃》、《八声甘州》、《凤栖梧》等，现存有大量诗篇。

锦堂春·话衷肠原文_翻译及赏析

锦堂春·坠髻慵梳原文：

坠髻慵梳，愁蛾懒画，心绪是事阑珊。觉新来憔悴，金缕衣宽。认得这疏狂意下，向人诮譬如闲。把芳容整顿，恁地轻孤，争忍心安。依前过了旧约，甚当初赚我，偷翦云鬟。几时得归来，香阁深关。待伊要、尤云殢雨，缠绣衾、不与同欢。尽更深、款款问伊，今后敢更无端。

锦堂春·坠髻慵梳翻译及注释

翻译 坠乱的头发无心梳理，紧锁的愁眉懒得描画，心绪凌乱，事事不顺。近来觉得无比憔悴消瘦，身上的金缕衣也显得宽松了许多。知道如今你这个风流的浪子，心里对我已直是视若等闲。我应该整理好美丽的容颜，这样地轻易辜负青春年华，怎能安心？你又和从前一样过了相约的归期，既然这样，为何当初要骗我剪下一绺秀发相赠？等到什么时候你回来，我要把你紧紧关在家门外；等到你想要和我欢爱时，我要紧缠鸳鸯绣被，不与你同床共枕；等到更鼓已深，我才慢慢地问你，今后还敢这样无赖失约吗？

注释 1锦堂春：词牌名，《乐章集》注「林钟商」。双调一百字，上下片各十句、四平韵。2坠髻（ji）：下垂的发髻。慵：懒。3愁娥：愁眉。4是事：事事，凡事。韩愈《戏题牡丹》：「长年是事皆抛尽，今日栏边暂眼明。」阑珊：衰减；消沉。此指心情低落。5新来：近来。李清照《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》：「新来瘦，非干病酒，不是悲秋。」6金缕衣宽：意谓身体消瘦了。金缕衣，缀以金丝的衣服。此泛指漂亮的衣妆。7认得：知道。疏狂：狂放不羁的样子。此指狂放的人。刘禹锡《题窦员外新居》：「莫言堆案无余地，认得诗人在此间。」意下：心中。8「向人」句：意谓若无其事的和别人说笑闲聊。诮（qiao）：责怪。譬（pi）如闲：若无其事。董解元《西厢记诸宫调》卷三：「夫人可来积世，瞧破张生深意，使些儿譬似闲腌见识，著衫子袖儿淹泪。」9整顿：整理。白居易《琵琶行》：「沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。」十孤：辜负。孤为辜的本字。⑾争忍：怎忍。白居易《华阳观桃花时》：「争忍开时不同醉？ 明朝 后日即空枝！」⑿甚：为什么。赚：骗。⒀剪云鬟（huan）：古代情人离别，女方常剪发相赠。云鬟，女子如云的发鬟。⒁尤云殢（ti）雨：比喻缠绵于男女欢爱。董解元《西厢记诸宫调》卷一：「三停来是闺怨相思，折半来是尤云殢雨。」⒂绣衾：绣花被子。⒃更深：夜深。旧时把一夜分作五更，每更约两小时。款款：缓缓，慢慢。杜甫《曲江》：「穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。」⒄更：再。无端：无赖。孟汉卿《魔合罗》第三折：「你这个无端的贼吏奸猾，将老夫一谜里欺压。」

锦堂春·坠髻慵梳创作背景

　柳永是一位带有浓厚市民意识的词人，他的许多歌妓情词，都以世俗的心理、趣味来描写爱情故事，充满了平凡、琐细而又甜蜜、愉悦的市民情调。这首《锦堂春》就是其中很有代表性的词作之一。[2] 词的具体创作年份暂不可考，因为此词内容涉及歌妓，故此词应该是作于柳永未出仕之前。

锦堂春·坠髻慵梳赏析

　这是一首闺怨词，主人公是一位对情人爱极又恨极的歌妓。词一开篇，「坠髻慵梳，愁蛾懒画」一组四字对偶句，直接表现这位妇女的精神状态，发髻已松散了，而她却「慵梳」；娥眉已经含愁不展了，而又「懒画」。司马迁在《 报任安书 》中说「士为知己者死，女为悦己者容」，女主人公没有心情梳妆打扮，似乎是与「悦己者」有关。「心绪是事阑珊」是对前面的一个总结，描述她心绪不佳，消沉倦怠，任何事情都无心去做了。这三句由外到内，女主人公的行为源于心绪不佳，从而揭示了女主人公的心理状态。凡事都打不起精神来做，不只梳妆打扮是如此。内里意兴阑珊，外则面容憔悴了，身体消瘦了。「金缕衣宽」，衣裳变得宽大了，便是身体瘦下去了的证据。古人每以衣带宽松表示身体消瘦，柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》词也有「衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴」之句。

　以上几句塑造了一个神情憔悴、心绪烦乱的女性形象，在写法上沿袭了唐 五代 以来对懒美人的类型化描写，与温庭筠笔下的「懒起画娥眉，弄妆梳洗迟」（《菩萨蛮·小山重叠金明灭》）很相似。但接下来的两句，就冲出了类型化的窠臼，成为「这一个」女子所独有的自白。「认得这疏狂意下，向人诮譬如闲。」想来那轻狂的浪子一定又在外面若无其事地同别人调笑取乐，早把我丢在脑后了。女主人公之所以无心梳妆，消瘦憔悴，都是因为「疏狂」的他。「认得」表明她非常了解这个负心人风流轻狂的性情，也暗示了他如此这般也不是第一次了。用「这」字领出，有表意的功能，甚至起著强化的作用。这个「人」字是女子自呼口吻，用来表达女子怨恨的心情。至此，作者将抒情主人公思念怨恨的对象点明了，对方对自己的态度也已明了。

　市民妇女比较注重现实的个人利益，不愿听人摆布自己的命运。所以，词中的女子并不因这个「疏狂」的年青人，而长久地沉溺忧伤之中。她要进行抗争，甚至可以采取各种报复行动。「把芳容整顿」，这是她不甘向命运屈服的第一步。这句与开篇二句照应。由「芳容」一词可知，女主人公对自己的容貌还是很有自信的。「恁地轻孤，争忍心安」，这是上片词意的小结，预示着她将要发泄一腔不平的怨恨。至此，上片在女主人公决心振作起来的时候结束了，这也暗示了下片词意发展的线索。

　过片补叙浪子违约不归，骗取了她的忠贞，把怨愤之情推向了顶点。「依前过了旧约」，他又像从前一样背盟失约，逾期不归。「依前」说明他已不是第一次不信守诺言了。「甚当初赚我，偷剪云鬟」，古代男女相别之时，有订立盟约，女子剪发以赠的习俗。赠发的意义是为了让男子见发如见人，另外还有以发缠住男子之心的神秘寓意。恼恨之下，她盘算着他有一天归来，要设法收拾教训他。

　她的惩罚办法有三个步骤：第一步：「几时得归来，香阁深关」，等到他回来的时候，将闺房的门紧紧关住，不让他进来。第二步：「待伊要、尤云殢雨，缠绣衾、不与同欢」，不让他进被窝，对他的要求不理不睬，以此逼使和要挟对方反省和屈服。第三步：「尽更深、款款问伊，今后敢更无端。」她听任时间僵持中过去，等待到更鼓已深，也就是半夜的时候，才严肃地从头到尾、有条有理慢慢数落他的疏狂，要他悔过认错，还要保证此后不能再无赖爽约。这些都是女主人公爱恨交错、充满希望和快乐的想像，贴切人物心理性格，其描写的情景如同上演了一出夫妻之间斗气的轻喜剧。至此，全词嘎然而止，至于这女子是否会或怎么样实施她心中计划，词中不再多言。

　这首词用代言体，摹写女主人公的心理活动，细节刻画一气呵成，将她因爱深而恨极的情状写得淋漓尽致，声口毕肖。在这首词中，柳永塑造了一位与传统文人诗词中的女性迥异其趣的市井女子形象，她泼辣、自强、有手段、敢抗争。词的格调虽说不上有多高，但情真味浓，丝毫不涉俗套。由此词亦可看出柳永对风尘女子的了解和赏爱。[2] 柳永在这里刻意用俗语写俗事，目的就是为了给「俗人」看。语言上，他主要用浅近的白话，甚至市井俗语，如「是事」，「认得」、「诮」、「恁地」、「争」、「赚」、「无端」等表现力很强的通俗文学语言。结构上，他主要采用市民所喜闻乐见的浅型结构方式，有细节、有情节，能够紧紧抓住读者。

诗词作品： 锦堂春·坠髻慵梳 诗词作者： 宋代 柳永 诗词归类： 写人、闺怨、愁苦

纳兰《锦堂春·秋海棠》诗词赏析

话衷肠。悟南柯一梦黄梁。破繁华、云龛布素，认宗派、返照回光。凭慧剑、挥开爱网，横藜杖、击碎尘寰。那里相逢，峨嵋山下，韬光速迸，东华山旁。林泉隐，南辰北斗，日月袖中藏。朱颜久，天崩地塌，真性如常。舞袍袖、乾坤恨窄，但展手、天地平量。醉陶陶、囊盛四海，笑盈盈、腹注三江。几度瑶池，龙华会上，诸仙筵宴捧霞觞。钟离至，玉皇御宴，无我不成行。重阳会，金莲七朵，齐放神光。——宋代·无名氏《锦堂春·话衷肠》 锦堂春·话衷肠 话衷肠。悟南柯一梦黄梁。破繁华、云龛布素，认宗派、返照回光。凭慧剑、挥开爱网，横藜杖、击碎尘寰。那里相逢，峨嵋山下，韬光速迸，东华山旁。林泉隐，南辰北斗，日月袖中藏。朱颜久，天崩地塌，真性如常。舞袍袖、乾坤恨窄，但展手、天地平量。醉陶陶、囊盛四海，笑盈盈、腹注三江。几度瑶池，龙华会上，诸仙筵宴捧霞觞。钟离至，玉皇御宴，无我不成行。重阳会，金莲七朵，齐放神光。行功足。蓬莱三岛群仙聚。瑶池会、圣贤无数。尽是修真，学道列仙侣。侍奉高真，西王圣母。——宋代·无名氏《挂金索·行功足》

挂金索·行功足

行功足。蓬莱三岛群仙聚。瑶池会、圣贤无数。尽是修真，学道列仙侣。侍奉高真，西王圣母。今夜新月似蛾眉，时还暂去时还归。?记取临行重来约，月成钩时人成对。——清代·仓央嘉措《情诗其二十八》

情诗其二十八

今夜新月似蛾眉，时还暂去时还归。?

记取临行重来约，月成钩时人成对。露下空林百草残，临风有恸奠椒兰。韭溪血化幽泉碧，蒿里魂归白日寒。一代文章亡左马，千秋仁义在吴潘。巫招虞殡俱零落，欲访遗书远道难。——清代·顾炎武《汾州祭吴炎潘柽章二节士》

汾州祭吴炎潘柽章二节士

露下空林百草残，临风有恸奠椒兰。

韭溪血化幽泉碧，蒿里魂归白日寒。

一代文章亡左马，千秋仁义在吴潘。

巫招虞殡俱零落，欲访遗书远道难。

纳兰词·锦堂春

秋海棠

帘际一痕轻绿，墙阴几簇低花。夜来微雨西风软，无力任欹斜。仿佛个人睡起，晕红不著铅华。天寒翠袖添凄楚，愁近欲栖鸦。

词译

庭院静静的。寂寞的思妇，凭倚在阶前的石栏杆畔。初秋之夜，如一袭藕花色的蝉翼一样的纱衫，飘起淡淡的哀愁。秋海棠开花了，如擎出一个古代的凄美的故事。

多情唯有春庭月，犹为离人照落花。秋海棠一样寂寞的思妇，就像凄清又惆怅的丁香姑娘一样，冰冷的气息中氤氲着薄而密的雾气，散发着幽幽馨香。

落红成阵，风飘万缕愁煞人……

评析

据《采兰杂志》载：古代有一妇女怀念自己心上人，但总不能见面，经常在一墙下哭泣，眼泪滴入土中，在洒泪之处长出一植株，花姿妩媚动人，花色像妇人的脸，叶子正面绿、背面红的小草，秋天开花，名曰断肠花，又名八月春，即今秋海棠。容若此篇，就是一首咏秋海棠之词，兼以表达作者淡然惆怅的心情。

上阕写花之色泽形貌，及其风雨凄凉的境遇。首二句点出秋海棠生长之地，“帘际一痕轻绿，墙阴几簇低花”，“帘际”即帘外，“墙阴”即墙角阴处，从门帘远远望去，只见一抹淡淡的绿痕，近而视之，在墙角的背阴处，有几簇海棠花独自微弱盛开。“几簇低花”，一“低”字，画出秋海棠难禁风雨之情状。这就是下二句的“夜来微雨西风软，无力任欹斜”。雨是微微的，风是软软的，但是即使是这样的风雨，秋海棠也难以经受，被吹打得欹斜不整。

下阕以人拟花，进一步刻画花之风采神韵。“仿佛个人睡起，晕红不著铅华”。将海棠与娟娟女子相连，亦属前人笔法。比如苏轼《海棠》诗：“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”容若此处将秋海棠喻为美人，自然没有东坡借海棠的圣洁、幽寂抒写自己虽遭贬官，但仍孤特自立的高洁情怀，而是另有一番情事。据《太真外传》载，明皇有一次登沈香亭，召妃子。妃子那时正好是早晨醉酒未醒，明皇就令高力士叫侍女把她扶掖至沈香亭中来。至亭后，妃子醉颜残妆，钗横鬓乱，只拜了一下就不能再拜了。明皇遂笑曰：“这哪里是妃子醉，分明是海棠睡未醒嘛。”显然，容若此句“仿佛个人睡起，晕红不著铅华”就是唐明皇李隆基的那句“是岂妃子醉，直海棠花睡未醒耳”，谓微雨软风后，秋海棠花朵的颜色仿佛是姣美的少女刚刚睡起，脸上还泛着红晕。

结尾二句，“天寒翠袖添凄楚，愁近欲栖鸦”，继续以海棠喻美人，绮丽中增添几许凄凉悲哀。“天寒翠袖”，取自杜甫《佳人》诗中“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”，原句是形容“幽居在空谷”的绝代佳人忠贞的节操，容若此用是表现秋海棠女子形象的孤寂凄楚。“愁近欲栖鸦”，化用赵令畤《乌夜啼》词“年年春事关心事，肠断欲栖鸦”，一曰“肠断”，一曰“愁近”，其实都是昏鸦归巢引起的怅惘之情。此结尾二句，如何看也不似写秋海棠，分明是写女子秋日黄昏无情无绪的心思，是写词人自己秋日里苦闷无聊、寂寂难遣的情怀。也许这秋海棠，又是道具一件，虽然华美佳丽，但是演绎的，恐怕仍是容若自己的伤心事吧。



司马光的诗意

司马光的诗意具体如下：

司马光幼年时，担心自己记诵诗书以备应答的能力不如别人，所以大家在一起学习讨论时，别的兄弟会背诵了，就去玩耍休息；（司马光却）独自留下来，专心刻苦地读书，一直到能够背的烂熟于心为止。

（因为）读书时下的工夫多，收获大，（所以）他所精读和背诵过的书，就能终身不忘。司马光曾经说： “ 读书不能不背诵，当你在骑马走路的时候，在半夜睡不着觉的时候，吟咏读过的文章，想想它的意思，收获就会非常大！ ”

原文：《司马光》朱熹〔宋代〕

司马温公幼时，患记问不若人。群居讲习，众兄弟既成诵，游息矣；独下帷绝编，迨能倍诵乃止。用力多者收功远，其所精诵，乃终身不忘也。温公尝言：“书不可不成诵。或在马上，或中夜不寝时，咏其文，思其义，所得多矣。”

人物背景：

宋仁宗宝元元年（1038年），进士及第，累迁龙图阁直学士。宋神宗时，反对王安石变法，离开朝廷十五年，主持编纂了编年体通史《资治通鉴》。历仕仁宗、英宗、神宗、哲宗四朝，官至尚书左仆射兼门下侍郎。

元祐元年（1086年），去世，追赠太师、温国公，谥号文正。名列“元祐党人”，配享宋哲宗庙廷，图形昭勋阁；从祀于孔庙，称“先儒司马子”；从祀历代帝王庙。

古诗《司马光·客中初夏(居洛初夏作)》注释与赏析

司马光·客中初夏(居洛初夏作)

四月清和雨乍晴，南山当户转分明。

更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。

赏析

司马光(公元1019年—公元1086年)，初字公实，更字君实，号迂夫，晚号迂叟。北宋政治家、文学家、史学家。出生于河南省光山县，原籍陕州夏县(今山西夏县)涑水人，世称“涑水先生”。仁宗宝元元年(公元1038年)中进士甲科，在华州(今河南郑县)任职。初任奉礼郎、大理评事，后入京为馆阁校勘，同知礼院。至和元年(公元1054年)任并州(今山西太原)通判。仁宗末年任天章阁待制兼侍讲同知谏院。嘉祐六年(公元1061年)迁起居舍人同知谏院。治平三年(公元1066年)始历时十八年撰成我国第一部编年体通史《资治通鉴》。宋神宗即位后，因竭力反对王安石变法而自请离京，以端明殿学士知永兴军(现陕西西安)，次年退居洛阳，任西京留守御史台，后升资政殿学士。元丰八年(公元1085年)哲宗即位，高太皇太后听政，召入京主政，次年任尚书左仆射、兼门下侍郎，数月间罢黜新党，尽废新法，史称“元祐更化”。一年半后辞世，葬于高陵。追赠太师、温国公，谥文正，赐碑“忠清粹德”。司马光一生历仕仁宗、英宗、神宗、哲宗四朝。其为人温良谦恭、刚正不阿，堪称大儒，受人景仰。

这首诗是诗人退居洛阳时所作，诗中描绘了一个风和日丽的初夏之景。云消雨霁，门外的南山更加清新秀美。春天刚过，已经见不到柳絮随风飘舞。只见圆圆的葵花面向太阳，默默地沐浴在明媚的阳光之下。诗人似是写景，实为抒情。他自从离开京城，谪居长达十五年，专心编撰《资治通鉴》。那些过去与自己持相同政见的人，都纷纷倒戈，投靠新贵。因此，诗人以柳絮暗指那些没有立场、见风使舵的小人。而以葵花比喻自己一片忠心，心向朝廷。在隐居洛阳期间，诗作甚多，如《闲居》一诗：“故人通贵绝相过，门外真堪置雀罗。我已幽慵僮更懒，雨来春草一番多。”也表达了同样的感触。

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