《佳人》古诗原文和赏析(绝代有佳人幽居在空谷的原文及翻译)



《佳人》古诗原文和赏析

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诗句绝代有佳人，幽居在空谷。

出处唐·王杜甫《佳人》。

翻译有一位绝俗清丽的美人，却寂寞地独居在山谷间。这是杜子美将自己比喻为才士落魄在世间的意思。

翻译1

绝代：当代独一无二。佳人：美人。幽居：深居。空谷：空旷的山 谷。

此联的意思是：举世无双的美人，深居在空旷的山谷中。 后用来说明美人或品行高洁之人常常远离尘世，独处幽静之地，以 永葆其质。

全诗

《佳人》

.[唐].杜甫

绝代有佳人，幽居在空谷。

自云良家女，零落依草木。

关中昔丧乱，兄弟遭杀戮。

官高何足论，不得收骨肉。

世情恶衰歇，万事随转烛。

夫婿轻薄儿，新人美如玉。

合昏尚知时，鸳鸯不独宿。

但见新人笑，那闻旧人哭。

在山泉水清，出山泉水浊。

侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。

摘花不插发，采柏动盈掬。

天寒翠袖薄，日暮倚修竹。

赏析

唐肃宗乾元二年(759)秋，杜甫辞掉华州司功参军之后，不得已挈妇将雏，翻越陇山，来到秦州。此诗作于秦州，写一位妇女在安史之乱中的不幸遭遇和她的坚贞气节。

诗的开头以陈述句领起，说他见到了一位“幽居”在深山空谷中的 “绝代”佳人。接着，诗人借“佳人”的口吻，自述战乱中的遭遇： 她本是出身于清白之家的“良家子”，但在战乱中只能托依山林草木，过着孤苦零落的生活。这是因为： 关中丧乱(安史之乱)，官居高位的兄弟 “遭杀戮”，连 “骨肉”也不得收葬。加之世态炎凉，趋炎附势，“万事”如同 “转烛”之光，反复不定。因而，她“轻薄”的丈夫因她娘家人亡势去而抛弃了她，与 “美如玉” 的新人寻欢作乐去了! “佳人” 自述到此，悲愤欲绝，以 “合昏” 花和 “鸳鸯”鸟作比，说明花鸟还守信有情，现在人却弃旧喜新，岂不可叹! “但见新人笑，那闻旧人哭”，以 “笑” 和“哭” 对比，更见出她令人同情的悲惨身世!

然 而，这 位“佳人” 并没有被不幸的命运压倒，诗人用“在山泉水清，出山泉水浊” 作比，指出 “佳人” 如同山之清泉，独居深山空谷，与草木为邻，保持着高尚的'节操! 你看，侍婢卖珠，“牵萝补茅屋”; “佳人” 首不加饰，发不插花，采柏子而为食; 天寒地冻，“翠袖” 单薄; “日暮” 黄昏，倚 “修竹” 而临风，可见女主人公安贫守道，如松柏、修竹一般，有着高尚的贞节操守! 这是诗人以眼观物，对“佳人” 所作的行动描写。

全诗铺陈其事，但“赋” 中有寓。诗人通过佳人身世遭遇和坚贞品德的描写，把贤士失职，去国怀家之思寄寓其中，以表自己高尚的情志和报国无门的难言的隐痛和悲愤! 所以，长期以来“佳人” 的遭遇与志向常引起有识之士的同感与哀怨，不是没有道理的。

绝代有佳人幽居在空谷的原文及翻译

佳人

杜甫

绝代有佳人，幽居在空谷。

自云良家子，零落依草木。

关中昔丧败，兄弟遭杀戮。

官高何足论？不得收骨肉。

世情恶衰歇，万事随转烛。

夫婿轻薄儿，新人美如玉。

合昏尚知时，鸳鸯不独宿。

但见新人笑，那闻旧人哭？

在山泉水清，出山泉水浊。

侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。

摘花不插发，采柏动盈掬。

天寒翠袖薄，日暮倚修竹。

题解

唐肃宗乾元元年（758）六月，杜甫由左拾遗降为华州司功参军。第二年七月，他毅然弃官，拖家带口，客居秦州，在那里负薪采橡栗，自给度日，《佳人》就写于这一年的秋季。诗中写一个乱世佳人被丈夫遗弃，幽居空谷，艰难度日。关于这首诗的作意，一向有争论。有人认为全是寄托，有人则认为是写实，但大部分折衷于二者之间。

杜甫身逢安史之乱，身陷贼手而不忘君国；对大唐朝廷，竭尽忠诚，竟落得降职弃官，漂泊流离。但他在关山难越、生计困窘的情况下，也始终不忘国忧。这样的不平遭际，这样的精神气节，可嘉可叹，与这首诗的女主人公很有些相像。所以，作者借他人之酒以浇胸中块垒，在她的身上寄寓了自己的身世之感。杜甫的《佳人》应该看作是一篇客观反映与主观寄托相结合的诗作。

句解

绝代有佳人，幽居在空谷。自云良家子，零落依草木。

有一位盖世无双的绝代佳人，幽居在空寂的山谷。她说自己本是世宦人家的女儿，如今却沦落山野，与草木相依。开头两句点题。上句言其貌之美，下句言其品之高。又以幽居的环境，衬出佳人的孤寂，点出佳人命运之悲，处境之苦，隐含着诗人“同是天涯沦落人”的慨叹。“绝代”，冠绝当代。

关中昔丧败，兄弟遭杀戮。官高何足论，不得收骨肉。

以上是第三人称的描状，笔调含蓄蕴藉；以下转为第一人称的倾诉，语气率直酣畅。当年安史之乱，长安沦陷，兄弟们惨遭杀戮。官位高又有什么用呢？他们死后连尸骨都不得收敛。“关中”，指函谷关以西地区，这里指长安。天宝十五载（756）六月，安史叛军攻陷长安。“官高”应上文之“良家子”，强调绝代佳人出自贵人之家。

世情恶衰歇，万事随转烛。夫婿轻薄儿，新人美如玉。

世态人情总是厌恶衰落，万事都如风中的烛火飘忽不定。娘家中落之后，轻薄的夫婿也看不起我了，新娶了一个美貌如玉的妇人。这四句托物兴感，刻画世态炎凉，人情冷暖。宋代的刘辰翁评论说：“闲言余语，无不可感。”“转烛”，以风中的烛光，飘摇不定，比喻世事转变、光景流逝的迅速。

合昏尚知时，鸳鸯不独宿。但见新人笑，那闻旧人哭。

夜合花还知道朝开夜合，鸳鸯也都是同飞共宿。那负心的人，他只看得见新人的高兴欢笑，哪听得见旧人的悲痛啼哭？诗人以形象的比喻，写负心人的无义绝情，被抛弃的人伤心痛苦。在倾诉个人不幸、慨叹世情冷漠的言辞中，充溢着悲愤不平。一“新”一“旧”、一“笑”一“哭”，强烈对照，被遗弃女子声泪俱下的痛苦之状，如在目前。“合昏”，即合欢，一名夜合，其花朝开夜合，故云“知时”。“鸳鸯”，鸟名，多雌雄成对，生活在水边。

在山泉水清，出山泉水浊。侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。

泉水在山间时是清的，出山以后就浑浊了。唉，世人该如何看待被遗弃的我？为买口粮，丫环替我变卖了首饰回来了，草棚漏雨，我和她一起牵引藤萝，修补茅屋。这几句似悲似诉，自言自誓，有矜持慷慨、修洁端丽之意。同时，可见佳人居家环境的简陋清幽，生活的清贫困窘。浦起龙评论说：“这二句，可谓贞士之心，化人之舌，建安而下无此语也。”它出自《诗经·小雅·谷风之什·四月》：“相彼泉水，载清载浊。”但在本诗中，有多种解释，都有一定的道理。或以新人旧人为清浊，或以前华后憔为清浊，或以在家弃外为清浊，或以守贞为清、改节为浊。还有人认为：佳人以泉水自喻，以山喻夫婿之家，意思是妇人为夫所爱，世人便认为她是清的；为夫所弃，世人便认为她是浊的。另一种解释是佳人怨其夫之辞。人之同处空谷幽寂之地，就像泉水之在山，无所挠其清。佳人之夫出山，乃随物流荡，遂为山下之浊泉。而她则宁肯受饥寒，也不愿再嫁，成为那浊泉。这就像晋孙绰《三日兰亭诗序》所说的那样：“古人以水喻性，有旨哉斯谈！非以停之则清，混之则浊邪？情因所习而迁移，物触所遇而兴感。”

摘花不插发，采柏动盈掬。天寒翠袖薄，日暮倚修竹。

我信手摘了一枝花，却没心思插上鬓发；只是常常把那柏枝拣个满把。天冷了，太阳落了，她穿着单薄的翠衫，静静地倚着那修长的竹树。

末两句以写景作结，画出佳人的孤高和绝世而立，画外有意，象外有情。在体态美中，透露着意态美。这种美，不只是一种女性美，也是古代士大夫追求的一种理想美。诗句暗示读者，这位时乖命蹇的女子，就像那经寒不凋的翠柏、挺拔劲节的绿竹，有着高洁的情操。诗的最后两句，为后人激赏，妙在对美人容貌不着一字形容，仅凭“翠袖”“修竹”这一对色泽清新而寓有兴寄的意象，与天寒日暮的山中环境相融合，便传神地画出佳人不胜清寒、孤寂无依的幽姿高致。“动”，每每。“掬”，把，两手捧取。

评解

以弃妇为题材的古典诗文不乏佳作。如《诗经·卫风》中的《氓》，汉乐府里的《上山采蘼芜》等，而司马相如的《长门赋》写被废弃的陈皇后，其中“夫何一佳人兮，步逍遥以自娱”两句，正是杜甫《佳人》诗题的来源。

杜甫很少写专咏美人的诗歌，《佳人》却以其格调之高而成为咏美人的名篇。山中清泉见其品质之清，侍婢卖珠见其生计之贫，牵萝补屋见其隐居之志，摘花不戴见其朴素无华，采柏盈掬见其情操贞洁，日暮倚竹见其清高寂寞。诗人以纯客观叙述方法，兼采夹叙夹议和形象比喻等手法，描述了一个在战乱时期被遗弃的上层社会妇女所遭的不幸，并在逆境中揭示她的高尚情操，从而使这个人物形象更加丰满。

全诗分三段，每段八句。第一段写佳人家庭的不幸遭遇。第二段，佳人倾诉见弃于夫的大不幸。第三段，赞美佳人虽遭不幸，尚能洁身自持的高尚情操。

这首五言古体诗，从开篇一路下来，都是“说”，到了结尾两句，才以一幅画忽然结束。作者的高明之处，就在这里。他没有拿一个结局去迁就读者的胃口，而是用一个悬念故意吊着读者的胃口。读过这首诗的人，一闭上眼睛，就会在脑海里浮现出这样的画面：一位绝世美貌却格外不幸的佳人，在秋风中，在黄昏里，衣裳单薄，孤伶伶地站在那里，背靠着一丛竹，眼里流露着哀愁。

杜甫佳人原文译文

1、绝代有佳人，幽居在空谷下一句：

自云良家子，零落依草木。

2、原文：《佳人》

作者杜甫朝代唐

绝代有佳人，幽居在空谷。

自云良家子，零落依草木。

关中昔丧乱，兄弟遭杀戮。

官高何足论，不得收骨肉。

世情恶衰歇，万事随转烛。

夫婿轻薄儿，新人美如玉。

合昏尚知时，鸳鸯不独宿。

但见新人笑，那闻旧人哭。

在山泉水清，出山泉水浊。

侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。

摘花不插发，采柏动盈掬。

天寒翠袖薄，日暮倚修竹。

3、翻译：

有一个美艳绝代的佳人，隐居在僻静的深山野谷。

她说：“我是良家的女子，零落漂泊才与草木依附。

想当年长安丧乱的时候，兄弟遭到了残酷的杀戮。

官高显赫又有什么用呢，不得收养我这至亲骨肉。

世情本来就是厌恶衰落，万事象随风抖动的蜡烛。

没想到夫婿是个轻薄儿，又娶了美颜如玉的新妇。

合欢花朝舒昏合有时节，鸳鸯鸟雌雄交颈不独宿。

朝朝暮暮只与新人调笑，那管我这个旧人悲哭？

在山的泉水清澈又透明，出山的泉水就要浑浊浊。

变卖首饰的侍女刚回来，牵拉萝藤修补着破茅屋。

摘来野花不爱插头打扮，采来的柏子满满一大掬。

天气寒冷美人衣衫单薄，夕阳下她倚着长长青竹。

杜甫佳人原文译文如下：

绝代有佳人，幽居在空谷。自云良家子，零落依草木。关中昔丧乱，兄弟遭杀戮。官高何足论，不得收骨肉。世情恶衰歇，万事随转烛。夫婿轻薄儿，新人美如玉。合昏尚知时，鸳鸯不独宿。但见新人笑，那闻旧人哭。在山泉水清，出山泉水浊。侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。摘花不插发，采柏动盈掬。天寒翠袖薄，日暮倚修竹。

译文

有位举世无双的美人，隐居在空旷的山谷中。她说自己是高门府第的女子，飘零沦落到与草木相依。过去关中一带遭遇战乱，家里的兄弟全被乱军杀戮。官居高位又有什么用？自己兄弟的尸骨都无法收埋。世俗人情都厌恶衰败的人家，万事就像随风而转的烛火。丈夫是个轻薄子弟，抛弃了我又娶了个美丽如玉的新人。

合欢花尚且知道朝开夜合，鸳鸯鸟成双成对从不独宿。丈夫只看见新人欢笑，哪里听得到旧人哭泣？泉水在山里是清澈的，出了山就浑浊了。让侍女典卖珠宝维持生计，牵把青萝修补茅屋。摘下来的花不愿插在头上，喜欢采折满把的柏枝。天气寒冷，衣衫显得分外单薄，黄昏时分，独自倚在修长的竹子上。



李石《临江仙·佳人》原文、注释、译文、鉴赏

李石

李石（1108～1181），字知几，号方舟，祖籍资州盘石（今属四川）。进士出身，先后担任过太学录、太学博士、成都学官、都官郎中、成都路转运判官等职。卒于淳熙八年（1181）。他的门人编有《方舟集》七十卷，不存。《疆村丛书》中存《方舟诗余》一卷。

临江仙·佳人

原文

烟柳疏疏人悄悄，画楼风外吹笙。倚阑闻唤小红声。熏香临欲睡，玉漏已三更。

坐待不来来又去，一方明月中庭。粉墙东畔小桥横。起来花影下，扇子扑飞萤。

译文

在疏落的柳树掩映下，有一位佳人立在画楼上，四周静寂，只听见有人在吹笙。她慵懒地倚着栏杆，似乎听到有人叫“小红”，四处张望却不见情郎归来。熏香袅袅催她入睡，此时玉漏滴响，已是深夜三更。

自己等待的情郎怎么也不来，即使来了也要离去。只见月光如水，洒满庭院，东边墙下的小桥幽寂无声。她不禁站起来，走到花草前，用扇子扑打花影下的萤火虫。

鉴赏

这是一首闺情词，描绘了一位女子盼情郎夜归的情景，笔法细腻，把她的心理变化刻画得细致入微。

上片主要写景，同时描绘了女主人公急待情郎归来的情境。夜深人静，暖风吹佛着杨柳掩映下的画楼，带来了远方的笙声，衬托出画楼的孤寂。女主人公倚在栏杆上等着心上人。突然，她听到心上人呼唤丫环的声音，忙四下张望，才发现只是幻觉！到三更时，佳人在失望和孤独中昏昏欲睡。飘动的薰香和玉漏的滴响声烘托出闺房的寂寞与安静，将一位多情女子的满怀惆怅生动地表现了出来，感人至深。

下半部分“坐待”两句，写女主人公不相信情人会失约，辗转难眠，暗示她对情人的责怨。她向外看，只见月光如水，泻满中庭，四周景物清晰可见，小桥幽寂，横于粉墙东畔，可望来望去，仍不见情人到来。在这里词人寓情于景，情景交融，把主人公的主观感受和客观景物有机地融合在一起，手法高妙，效果显着。主人公终于知道情人不会来了，于是她到中庭扑萤以消解内心的愁闷，这两句颇有借酒消愁愁更愁的意味。

这首词新颖别致，以动作写情感，用语朴实自然、轻快流畅，人物形象呼之欲出。词人巧妙地把佳人置于月夜中庭，以景衬人，情景交融，妙笔生花。

《北方有佳人》原文及赏析

《北方有佳人》原文及赏析1

　李延年《北方有佳人》

　北方有佳人，绝世而独立。

　一顾倾人城，再顾倾人国。

　宁不知倾城与倾国？

　佳人难再得！

注释：

　（1）倾城、倾国：原指因女色而亡国，后多形容妇女容貌极美。陶渊明《闲情赋》：“表倾城之艳色，期有德于传闻。”[2]

　（2）宁不知：怎么不知道。

　现代翻译:

　1在中国的北方 有个姿色非常出众的女人并且还没有嫁人回眸一次全城的人都为她的美貌倾倒 再回眸全国的人都为她的绝色而惊叹就算用城或国家交换 也不见得有这样的绝色佳人了。

　2苍莽的北国有一位冰肌雪肤的美人，她姿容出落之美，简直是并世无双；幽处娴雅之性，更见超俗而出众；其不屑与众女为伍，无人知已而独立栏杆。她只要对守卫城垣的士卒瞧上一眼，便可令士卒弃械、墙垣失守；倘若再对驾临天下的人君“秋波那么一转”，亡国灭宗的灾祸，便就要降临其身！但纵然是倾城、倾国，也别要失去获得佳人的良机－——美好的佳人，毕竟是世所难逢、不可再得的呵！

　赏析：

　《李延年歌》有三点特色。

　其一，出语夸张，欲扬故抑。诗人将所咏美女赞为冠绝当代而独此一人，其美貌的程度竟至看她一眼城邦就会倾覆，再看她一眼国家就会沦亡，“美女亡国”之说最早见于《诗经·大雅·瞻卬》：“哲夫成城，哲妇倾城”，说的是男子有才能立国，女子有才毁社稷，旨在讽刺周幽王宠幸貌美而好迸谗言的褒拟以至亡国之事。此后，“倾城”、“倾国”就成了绝色美女的代名词。在《李延年歌》里，诗人极尽夸张之能事，危言耸听，但绝不是以此来昭示君王，求鉴前史，而是反其意而用之，以其具有倾城倾国的巨大魅力来极言佳人之美，达到引动君王思美之心的目的。

　其二，情真意切，溢于诗间。《李延年歌》一诗，除了 “其辞脱口而出，无矫揉妆束之态”外，其表达的情感是十分真挚的。李延年歌咏的佳人是自己的胞妹。无论是出于对胞妹的深爱之情而望她有个辉煌的前途，还是出于利己之心而进献胞妹，其诗中表现出的赞美都是热切的。短短几句的小诗，“倾城”、“倾国”的字眼二度出现，推荐美人的主旨非常鲜明。先言有此绝美之人，再言美人的惊人魅力，然后向君王恳切呼告：您难道不知这具有倾城倾国之貌的佳人，一旦错过就再难得到了！拳拳之心意，殷切的情感，在一咏三叹之中挣到了充分的表达，产生了沁人心脾的感染力，拨动了汉武帝的心弦。

　其三，以简胜繁，以虚生实。中国画以墨为颜色，色彩可谓少矣。但那单一的墨色却可在鉴赏者的脑海中幻化出缤纷的五彩。如同齐白石的画，空白可谓多矣，但那空白处却可使人想象出无限丰美的境界。《李延年歌》只是咏叹了佳人的无双而不作具体描绘，这就势必使佳人的形象成为神秘诱人的空白，从而激发起赏诗者对她的神往、想象和渴念之情。当时在汉武帝的脑海中一定幻化出了世间最为美妙的女子形象。而后世的读诗者，更可以根据自己的审美理想、历史知识及其特有的心理素质，想象出各自心中的绝色佳人来。在歌咏美女的中国古诗中，有不少细描实写的佳句，像“手如柔荑，肤如凝脂”之类。同时也不乏以侧描虚写取胜的佳篇。如《诗经·周南·关雎》，对女子品貌的描写只有一句“窈窕淑女，君子好逑”，而浓墨渲染的是男子对她的苦苦思恋、热烈追求和结合后的欢乐喜悦，以此显示出女子的美丽可爱。《李延年歌》显然也是以这种以虚生实的艺术手法取胜的。

《北方有佳人》原文及赏析2

　北方有佳人，绝世而独立。

　一顾倾人城，再顾倾人国。

　宁不知倾城与倾国？

　佳人难再得！

　 作者：

　汉代音乐家。中山（今河北定县）人，乐工出身，父母兄弟亦均为乐工。善歌，有善创造新声。武帝时。在乐府中任协律都尉。为《汉郊祀歌》十九

　章配乐，又仿张蹇传自西域的《摩诃兜勒》曲，作“新声二十八解，用于军中，称“横吹曲”。

　 赏析：

　在武帝宠爱的众多后妃中，最生死难忘的，要数妙丽善舞的李夫人；而李夫人的得幸， 则是靠了她哥哥李延年这首名动京师的佳人歌。一阕短短的歌，令武帝企足引领，生出对佳人的心向神往之情了，居然能使雄才大略的武帝闻之而动心，立时生出一见伊人的向往之情。这在我国古代诗歌史上，恐怕是绝无仅有之例。

久别重逢的古诗词赏析

#能力训练# 导语经过漫长的等待，备尝离别之苦的男女终于重逢，他们欣喜若狂，互诉相思之苦，珍惜重聚的机会。也有一些诗歌侧重表现旋聚旋别、悲欢交集的复杂心情。下面是 考 网分享的久别重逢的古诗词赏析。欢迎阅读参考！

　　《八声甘州》

　明梁寅

　记年时、波荡两鸳鸯，

　雌雄各分流。

　恨郎情似水，妾心如石，此恨难休。

　自古恩深沧海，富贵等云浮。

　何忍轻离别，翻爱为仇。

　君看江头枯树，纵春风虚过，根干仍留。

　且牵萝空谷，蓬户自绸缪。

　想秋胡、未忘故态，怕无金、相赠却怀羞。

　归来日，郎嗔妾忿，都合冰消雾收。

　赏析:

　作品上片首先追溯夫妻二人新婚时的甜蜜美满，但是“雌雄各分流”，则发生了反目成仇、劳燕分飞的惨痛悲剧。悲剧的原因在于丈夫负心忘义、不念旧情、“翻爱为仇”，负气离家出走。他的妻子则忠贞如同磐石，虽然内心充满怨愤与哀伤，仍然坚守爱情的。

　下片开头多处化用杜甫《佳人》诗典，描写闺妇自打丈夫离家出走后含辛茹苦地支撑门户，不辞辛劳地料理家务，同时始终都在念念不忘浪迹江湖的丈夫，由此展现出淳朴善良、自强自立、有情有义的贤惠妻子形象。

　《羌村三首其一》

　唐杜甫

　峥嵘赤云西，

　日脚下平地。

　柴门鸟雀噪，

　归客千里至。

　妻孥怪我在，

　惊定还拭泪。

　世乱遭飘荡，

　生还偶然遂。

　邻人满墙头，

　感叹亦歔欷。

　夜阑更秉烛，

　相对如梦寐。

　赏析:

　傍晚时分，诗人在夕阳斜照下风尘仆仆地赶回家中，内心带着即将与亲人见面的兴奋之情。家中的妻子乍见诗人竟然还活在世间，一时之间不敢相信，清人朱之荆评之“不曰喜，而曰‘怪’，情事又深一层。只作惊怪、疑惑之想，情景如画”。因为在安史之乱这样兵荒马乱的岁月里，早已有噩耗传来，说诗人已经遭遇不测，所以妻子以为杜甫已经不在人间。直到“惊定”之后，她才回复到正常的心情，确信真的是自己丈夫回来了。只有到了此时，她才不由得痛定思痛，回想起自打丈夫离家之后所经历的生活艰难、担心受怕、内心煎熬，得到丈夫遭遇不测噩耗时的万念俱灰等等，于是流下了伤心的泪水。

　　《蝶恋花》

　王国维

　阅尽天涯离别苦。

　不道归来，零落花如许。

　花底相看无一语，绿窗春与天俱暮。

　待把相思灯下诉。

　一缕新欢，旧恨千千缕。

　最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。

　赏析:

　此词上片开头以花喻人，情调凄婉，暗喻妻子的美丽青春已经随着岁月流逝、离别煎熬而黯然消逝，作者由此感到追悔、愧疚和怜惜。“花底”两句描写他们夫妻白天在绿窗之下脉脉相看的情态，无言之中蕴含着深浓情意。

　下片转写夜晚闺房之内夫妻款款细语，互诉多年来的离情别绪。这短暂的欢会终究无法抵消那么多的相思之苦。最让人感伤的是芳颜暗淡、青春逝去，正如窗外的一树花影也正在悄然飘零。最后两句反用冯延巳《鹊踏枝》“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”词句，表现妻子身形憔悴的凄楚。莫氏夫人于两年后病逝，果然应验了“最是人间留不住”的惨痛悲叹，字里行间充斥着王国维无可奈何的感伤悲绪。

　《诗·周南·汝坟》

　遵彼汝坟，伐其条枚。

　未见君子，惄如调饥。

　遵彼汝坟，伐其条肄。

　既见君子，不我遐弃。

　鲂鱼赪尾，王室如毁。

　虽则如毁，父母孔迩！

　赏析:

　这首诗歌描写在高高的汝河大堤上，一位凄苦的妇女正手执斧子砍伐山楸的树枝。因为她的丈夫长年在外行役，只有靠妻子挑起维持生计的重担。第二章描写就在她辛苦劳作的时候，自己久役的丈夫终于归来，这位妻子升腾起无比的欣慰和喜悦，她希望丈夫从此不再抛别亲人、远离家乡。然而到了第三章，丈夫告诉她自己还得为王室服劳役。可怜的妻子欣喜之余，又很快跌落到绝望之中。绝望中的妻子没有放弃最后的挣扎：“虽则如毁，父母孔迩！”王室的任务急如星火，难道父母的死活就不重要吗？这是对周王朝繁重劳役制度的控诉，也表达了劳役制度迫使夫妻长期隔离的悲怨和。

　　《临江仙·逢旧》

　清吴伟业

　落拓江湖常载酒，

　十年重见云英。

　依然绰约掌中轻。

　灯前才一笑，

　偷解砑罗裙。

　薄幸萧郎憔悴甚，

　此身终负卿卿。

　姑苏城上月黄昏。

　绿窗人去住，

　红粉泪纵横。

　赏析:

　上片分别化用杜牧《遣怀》诗句以及唐人罗隐与妓女云英的典故，抒写诗人悲凉的身世之感，追忆当年与卞玉京相遇后两情缱绻的风流情态。他们俩早年曾有男欢女爱之事，留下了极为香艳的词句；这里一个“偷”字写得生动细腻，显出娇羞娇媚的情韵。

　下片词人以“萧郎”自喻、“薄幸”自责、“憔悴”自恨，交代自己的身世飘零，在万般无奈之下，“此身终负卿卿”，包含着情非得已的无限抑郁失落。“姑苏”一句触景伤情，当年与玉京初逢在姑苏，如今重逢又是姑苏，黄昏城头孤月依旧，情人的悲喜哀乐却迥然相异！这样的景语给人以荡气回肠之感，“哀艳而超脱，直是坡仙化境”。最后两句刻画闺中女子的伤心愁态，更加深化了悲楚哀怨之情淋漓尽致的抒写。

赋得北方有佳人原文_翻译及赏析

由来称独立，本自号倾城。柳叶眉间发，桃花脸上生。腕摇金钏响，步转玉环鸣。纤腰宜宝袜，红衫艳织成。悬知一顾重，别觉舞腰轻。——唐代·徐惠《赋得北方有佳人》 赋得北方有佳人 由来称独立，本自号倾城。

柳叶眉间发，桃花脸上生。

腕摇金钏响，步转玉环鸣。

纤腰宜宝袜，红衫艳织成。

悬知一顾重，别觉舞腰轻。 写人 译文及注释

译文

她向来有独来独往的名声，自认有倾国倾城的容貌。

修长的眉毛宛如柳叶，艳丽的面容好似盛开的桃花。

金钏随着手腕的摇动发出响动，腰间的玉环因为舞步转换而发出鸣声。

彩色的腰带与纤细的腰肢相得益彰，红色的衣衫衬着华丽的织成更加鲜艳。

料想到（观舞者）的知遇之恩有多么重要，更觉得自己舞动的腰肢分外轻盈。

赏析

从题目中的“赋得”二字可以看出，《赋得北方有佳人》是一首命题诗歌，诗题来自汉武帝时期李延年的名作：“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。”

既为限题拟古诗作，诗人创作就要受原诗题材内容和形式的限制。而徐惠的这首五言古诗，既保留了原诗那位佳人身上美丽且独立的特点，又有所创新。她另辟蹊径，使用铺陈手法，多角度描摹人物，使得笔下这位“佳人”形象鲜活，极富动感。

首句“由来称独立，本自号倾城”，脱胎于李延年的“绝世而独立”，但作者的笔墨并没有放在"绝世"，而是放在了“独立”上，虽然仍未脱六朝宫体浮艳诗风，但这“独立”二字，却体现出女主人公精神上的高洁，将一位极富才情看，舞姿翩然的佳人遗世独立，孤芳自赏的形象表现出来，使得全篇境界大转。

接下去的三句，从不同角度，不同侧面极尽笔墨描写了佳人的容颜、服饰、腰身和舞姿之美。这位佳人，眉如柳叶，面如桃花，腕有金钏摇响，脚上玉环转鸣。她身着红色纱衫，配有艳丽华美的腰巾，舞姿轻盈，步态妩媚，真真一唐人玉女笑容可掬的彩塑像，全无汉家风仪。

更加难得的是，《赋得北方有佳人》不但全方位，多角度，有声有色的描写了佳人的气质，外貌和仪态，还在末尾一句写出了她的心理活动。“悬知一顾重，别觉舞腰轻”，因为君王的看重而觉得舞动的腰身更加轻盈，显然注入了作者自己的思想和情感，也是在表达自己对君王知遇之恩的感激。虽然是在写其他女子，但又何尝不是作为妃嫔的徐惠本人性格和境遇的写照？故而，这首《赋得北方有佳人》，文面上是述李夫人独立倾城之美，实则也有顾影自怜之意，全可作作者的自画像来读。

徐惠（公元627年―公元650年），湖州长城人（今长兴人)，唐太宗李世民的妃嫔。生于贞观元年（公元627年）。年少时便才华出众。唐太宗听说后，将她纳为才人。后被封为婕妤，接着又升为充容。贞观末年，唐太宗频起征伐、广修宫殿。徐惠上疏极谏，剖析常年征伐、大兴土木之害。唐太宗认可了她的看法并对她厚加赏赐。贞观二十三年（公元649年），唐太宗驾崩，徐惠哀慕成疾，不肯服药，又作七言诗和连珠以示爱慕。永徽元年（公元650年）病逝，年仅二十四，被追封贤妃，陪葬昭陵石室。

徐惠

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——宋代·杨万里《小池》

小池

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 古诗三百首 ， 国小古诗 ， 夏天 ， 写水池塘吾家有娇女，皎皎颇白皙。小字为纨素，口齿自清历。鬓发覆广额，双耳似连璧。明朝弄梳台，黛眉类扫迹。浓朱衍丹唇，黄吻烂漫赤。娇语若连琐，忿速乃明集。握笔利彤管，篆刻未期益。执书爱绨素，诵习矜所获。其姊字惠芳，面目粲如画。轻妆喜楼边，临镜忘纺绩。举觯拟京兆，立的成复易。玩弄眉颊间，剧兼机杼役。从容好赵舞，延袖象飞翮。上下弦柱际，文史辄卷襞。顾眄屏风书，如见已指摘。丹青日尘暗，明义为隐赜。驰骛翔园林，果下皆生摘。红葩缀紫蒂，萍实骤柢掷。贪华风雨中，眒忽数百适。务蹑霜雪戏，重綦常累积。并心注肴馔，端坐理盘鬲。翰墨戢闲案，相与数离逖。动为垆钲屈，屐履任之适。止为荼荈据，吹嘘对鼎立。脂腻漫白袖，烟熏染阿锡。衣被皆重地，难与沉水碧。任其孺子意，羞受长者责。瞥闻当与杖，掩泪俱向壁。——魏晋·左思《娇女诗》

娇女诗

魏晋 ： 左思

吾家有娇女，皎皎颇白皙。

小字为纨素，口齿自清历。

鬓发覆广额，双耳似连璧。

明朝弄梳台，黛眉类扫迹。

浓朱衍丹唇，黄吻烂漫赤。

娇语若连琐，忿速乃明集。

握笔利彤管，篆刻未期益。

执书爱绨素，诵习矜所获。

其姊字惠芳，面目粲如画。

轻妆喜楼边，临镜忘纺绩。

举觯拟京兆，立的成复易。

玩弄眉颊间，剧兼机杼役。

从容好赵舞，延袖象飞翮。

上下弦柱际，文史辄卷襞。

顾眄屏风书，如见已指摘。

丹青日尘暗，明义为隐赜。

驰骛翔园林，果下皆生摘。

红葩缀紫蒂，萍实骤柢掷。

贪华风雨中，眒忽数百适。

务蹑霜雪戏，重綦常累积。

并心注肴馔，端坐理盘鬲。

翰墨戢闲案，相与数离逖。

动为垆钲屈，屐履任之适。

止为荼荈据，吹嘘对鼎立。

脂腻漫白袖，烟熏染阿锡。

衣被皆重地，难与沉水碧。

任其孺子意，羞受长者责。

瞥闻当与杖，掩泪俱向壁。 ▲ 写人 ， 女子生活太液仙舟迥，西园引上才。未晓征车度，鸡鸣关早开。——唐代·李世民《赐房玄龄》

赐房玄龄

太液仙舟迥，西园引上才。

未晓征车度，鸡鸣关早开。 赞颂写人

菩萨蛮（佳人）原文_翻译及赏析

晓来误入桃源洞。恰见佳人春睡重。玉腕枕香腮。荷花藕上开。一扇俄惊起。敛黛凝秋水。笑倩整金衣。问郎来几时。——宋代·陈师道《菩萨蛮（佳人）》 菩萨蛮（佳人） 晓来误入桃源洞。恰见佳人春睡重。玉腕枕香腮。荷花藕上开。

一扇俄惊起。敛黛凝秋水。笑倩整金衣。问郎来几时。陈师道（1053～1102）北宋官员、诗人。字履常，一字无己，号后山居士，汉族，彭城（今江苏徐州）人。元祐初苏轼等荐其文行，起为徐州教授，历仕太学博士、颖州教授、秘书省正字。一生安贫乐道，闭门苦吟，有“闭门觅句陈无己”之称。陈师道为苏门六君子之一，江西诗派重要作家。亦能词，其词风格与诗相近，以拗峭惊警见长。但其诗、词存在着内容狭窄、词意艰涩之病。着有《后山先生集》，词有《后山词》。

陈师道

柳塘微雨。两两飞鸥来复去。倚遍重阑。人在碧云山外山。一春离怨。日照绮窗长几线。酒病情魔。两事春来无奈何。——宋代·米友仁《减字木兰花》

减字木兰花

柳塘微雨。两两飞鸥来复去。倚遍重阑。人在碧云山外山。

一春离怨。日照绮窗长几线。酒病情魔。两事春来无奈何。红摧绿挫，莺愁蝶怨，满院落花风紧。醉乡好梦恰瞢腾，又冷落、一成吹醒。柔红不耐，暗香犹好，觑着翻成不忍。春心减尽眼长闲，更肯被、游丝牵引。——宋代·毛滂《鹊桥仙（春院）》

鹊桥仙（春院）

红摧绿挫，莺愁蝶怨，满院落花风紧。醉乡好梦恰瞢腾，又冷落、一成吹醒。

柔红不耐，暗香犹好，觑着翻成不忍。春心减尽眼长闲，更肯被、游丝牵引。红影斑斑吹锦片。露叶烟梢，寒月娟娟满。更起绕庭行百遍。无人只有栖莺见。觅个薄情心对换。愁绪偏长，不信春宵短。正是碧云音信断。半衾犹赖香熏暖。——宋代·毛滂《蝶恋花（春夜不寐）》

蝶恋花（春夜不寐）

红影斑斑吹锦片。露叶烟梢，寒月娟娟满。更起绕庭行百遍。无人只有栖莺见。

觅个薄情心对换。愁绪偏长，不信春宵短。正是碧云音信断。半衾犹赖香熏暖。

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