古体诗、绝句、律诗的区别？(什么是古体诗和近体诗？)



古体诗、绝句、律诗的区别？

网上有关“古体诗、绝句、律诗的区别？”话题很是火热，小编也是针对什么是古体诗和近体诗？寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您。

中国古诗（此处不包括词曲）分类很复杂，有骚体、乐府、古风、律诗、绝句等分类。

另外，按一句诗的字数分，又可以分为三言、四言、五言、六言、七言、杂言等。我们最为熟悉的是五言和七言。

清朝的孙洙编写的著名的《唐诗三百首》，则将唐诗分为五言古诗，五言乐府，七言古诗，七言乐府，五言律诗，七言律诗，五言绝句，七言绝句等。

是不是看得一头雾水？其实有这么复杂吗？我们可以简单区别。

我们可以先将中国古诗分为“古体诗”和“近体诗”两大类。

什么是近体诗，也可以简单化，就是格律诗，即律诗，包括五言律诗和七言律诗两部分。除此以外，都是古体诗，也称为“古风”或者简称“古诗”。也就是说，笼统来讲，中国古诗，除了律诗（近体诗），就是古体诗（古风）！

那么，我们如何辨别“律诗”？

一，律诗形成于唐代，唐朝之前没有律诗，这是最基本的认知；

二，律诗一定是八句，五言的共四十字，七言的为五十六个字，这是第二个基本点；

三，律诗要求押韵且只有一个韵脚，更为严格的是，还必须是平声韵，押韵的为二、四、六、八句，起句入韵的，第一句也押韵。如果一首诗八句，但有两个韵脚，不属于律诗，属于古体诗。

知道这三个基本规则，大家应该可以一眼辨别什么是律诗，什么是古体诗了。但是如果要作律诗，还必须了解以下两个方面。

四，律诗有一套固定的平（现代汉语拼音的一二声）仄（现代汉语拼音的三四声）格式，我们来看七言律诗的平仄格式。

1、平起首句入韵式

平平仄仄仄平平，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

2、平起首句不入韵式

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

3、仄起首句入韵式

仄仄平平仄仄平，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

4、仄起首句不入韵式

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

有没有规律？也有！我们也可以简单化，大家将一首诗八句分成两段各四句，除了第一种“平起首句入韵式”，稍有区别，其他都是两段重叠。比如：

4，仄起首句不入韵式，分成两段为

仄仄平平平仄仄，（一）

平平仄仄仄平平。（二）

平平仄仄平平仄，（三）

仄仄平平仄仄平。（四）

仄仄平平平仄仄，（一）

平平仄仄仄平平。（二）

平平仄仄平平仄，（三）

仄仄平平仄仄平。（四）

以上两段各四句是一样的，还可以找到其他规律。

四句中，首字都是两字重叠，比如“平平”或者“仄仄”。而且一、四句和二三句首字都一样，第一句首字是“平平”，那么第四句首字也是“平平”；

四句中，首句入韵的末字都是“平”，首句不入韵的末字都是“仄”！二、四、六、八句末字一定是“平”。

以上是七言律诗的平仄格式，五言律诗的平仄格式只需把七言前面的“平平”或“仄仄”去掉就行。

五，律诗讲究对仗。律诗八句分为四联，每联上句为“出句”，下句为“对句”。一二句为“首联”，三四句为“颔联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。

所谓对仗，通俗地讲就是对对联。律诗的三四句（颔联）、五六句（颈联）必须要求对仗。

当然，律诗的平仄和对仗个别地方允许有一些变通。

相比律诗（近体诗），古风（古体诗或古诗）则自由得多，可以四句以上，不讲究平仄和对仗，不讲究一个韵脚，可以中间换韵，字数也可以有杂言，比如李白的《将进酒》《蜀道难》等。

但是古风自由并不是绝对的，也有一些限制，比如要押韵，而且押韵要一致，要么押平声韵，要么押仄声韵，不能混搭！

再说说绝句，所谓绝句，就是从律诗当中截取四句。律诗有八句，怎么截取？也有规则，即可以截取一二句和三四句（首联和颔联）；一二句和七八句（首联和尾联）；三四句和五六句（颔联和颈联）；五六句和七八句（颈联和尾联）。

什么意思？比如你要写一首绝句，截取“仄起首句不入韵式”八句中的（三、四、五六）四句格式，每句的平仄、押韵、对仗必须符合以下（三）（四）（五）（六）句的格式才行，其他同理。

仄仄平平平仄仄，（一）

平平仄仄仄平平。（二）

平平仄仄平平仄，（三）

仄仄平平仄仄平。（四）

仄仄平平平仄仄，（五）

平平仄仄仄平平。（六）

平平仄仄平平仄，（七）

仄仄平平仄仄平。（八）

因为绝句是律诗的一部分，从这个意义来说，绝句当然属于近体诗。

但也有例外，比如仄声韵的绝句，它便属于古绝句，也属于古体诗的一种，因为律诗里没有仄声韵。比如柳宗元的《江雪》就是押仄声韵的。

什么是古体诗和近体诗？

一、古体诗

又称“古诗”“古风”，格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。

包括唐以前各种形式的诗歌、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。

二、近体诗

又称今体诗或格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁，形成于唐代。句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。分绝句和律诗。

近体诗也叫今体诗，近体诗就是格律诗，所谓近体是相对于古体诗来说的。其实“格诗”还不同于“律诗”，格诗是指气格高古的古体诗，但是后人把律诗直接就叫做“格律诗”了。

扩展资料

近体诗是在齐梁时代开始萌芽，而到初唐时期正式形成的一种格律诗。它的特点是：

1、字数固定。近体诗包括律诗和绝句，律诗每首八句，绝句每首四句，句数都是限定的。也有“三韵律诗”，但很少见。

也有所谓“排律”，句数可超过八句，最多可多至一百五六十韵（三百多句），但是句数都是偶数的。近体诗每句一般是五言或七言，六言的很少见。所以，字数固定可以说是近体诗的一个共同特点。

2、用韵严格。这指的是：一首诗必须一韵到底，中间不能换韵；一首诗必须用同一韵的字，不许出韵；一般只用平声韵。

3、讲究平仄。

4、讲究对仗。

百度百科-古体诗

百度百科-近体诗

古体诗是什么

古体诗 是与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，各种汉族诗歌体裁。也称古诗、古风，有“歌”、“行”、“吟”三种载体。四言诗，在近体诗中已经不存在了，虽不加“古”字，但不言而喻，就知道是古体诗。《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主。两汉、魏、晋仍有人写四言诗，曹操的《观沧海》、陶渊明的《停云》都是四言诗的典型例子。

从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗、七言诗和杂言诗等形式。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。五言和七言古体诗作较多，简称五古、七古。

五古最早产生于汉代。《古诗十九首》都是五言古诗。汉代以后，写五言古诗的人很多。南北朝时的诗大都是五言的，唐代及其以后的古体诗中五言的也较多。而七古的产生可能早于五古。但在唐代以前不如五古多见。到了唐代，七古大量地出现，唐人又称七古为长句。

杂言诗也是古体诗所独有的。诗句长短不齐，有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。《诗经》和汉乐府民歌中杂言诗较多。

古体诗没有严格的格律，不要求对仗、平仄，押韵较宽泛，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体，也说古风、古诗。

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解析:

古风又称古体诗，古风分五言古诗（五古）和七言古诗（七古），它与律诗（又称近体诗或今体诗）是对立的。其与律诗的区别如下：

1、从句数来说，古风每首可以是八句，但不限于八句，而律诗必须为八句；

2、古风句式的平仄用的不是律句，即古风的平仄可不拘，而律诗的平仄有一定格式；

3、从用韵来说，古风不仅可以用平声韵，还可以用仄声韵，并且可以换韵；

4、律诗要求对仗，古风用不用对仗句是自由的。如果有的地方用了对仗句，也只是修辞的需要，而不是格律上的要求。

此外，还有一种入律的古风。这种古风基本上用的是律句或一半用律句，而且符合律诗粘对的规则。如刘禹锡的《庭梅咏寄人》（见左）。

古风除五言和七言外，还有一种所谓杂言诗，又称长短句。杂言诗往往以七言为主，其中夹杂着三字句、五字句，有时候还有四字句，六字句以至十一字句。如李白的《蜀道难》。



古诗中的绝句，律诗，乐府等有什么区别？

一、

古代诗歌分两类,一是古体诗,一是近体诗近体诗包括律诗和绝句

绝句

中国诗体又称截句、断句、绝诗每首四句,通常有五言、七言两种简称五绝、七绝,也偶有六绝它源于汉及魏晋南北朝歌谣唐以后盛行近体绝句,格律同于八句律诗中的前、后或中间四句所以,唐人有的在诗集中把绝句归于律诗后来也有学者认为绝句是截于律诗之半而成绝句灵活轻便,适于表现一瞬即逝的意念和感受,广为诗人所采用,创作之繁荣超过其他,绝句也被人视作唐人乐府（后面还有详细说明)

律诗

中国近体诗的一种格律严密发源于南朝,律诗要求诗句字数整齐划一,每首分别为五言、六言、七言句,简称五律、六律、七律,其中六律较少见通常的律诗规定每首8句如果仅6句,则称为小律或三韵律诗；超过8句 ,即10句以上的 ,则称排律或长律通常以8句完篇的律诗,每2句成一联,计四联,习惯上称第一联为破题,第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句排律除首末两联不对外,中间各联必须上下句对偶小律对偶要求较宽律诗要求全首通押一韵,限平声韵；第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押,律诗每句中用字平仄相间上下句中的平仄相对,有“仄起”与“平起”两式另外,律诗的格律要求也适用于绝句

总而言之,区别在于绝句是四句,律诗是八句

古体诗

古体诗又称古诗、古风,有四言、五言、六言、七言、杂言诸体后世使用五言、七言较多五言简称“五古”,七言简称“七古”古体诗不拘句数,不求对仗,也不大讲平仄,用韵较为自由

近体诗

近体诗是相对古体诗而言的,产生较晚,起源于南朝,至唐初成熟其中的律诗,形式固定,格律严密,每首八句单句叫出句,双句叫对句,合起来称为一联一二句叫首联,三四句叫颔联,五六句叫颈联,七八句叫尾联颔联、颈联一般要对仗首句可用韵可不用韵,通常押平声韵五言简称“五律”,七言简称“七律”,十句以上的称排律其中的绝句,又称绝诗、截句它好像截取律诗的一半,每首四句就其规格看,有的后一联对仗,类似律诗的首联、颔联；有的前一联对仗,类似律诗的颈联、尾联；有的两联都对仗,类似律诗的颔联、颈联；有的不用对仗,类似律诗的首联和尾联绝句的韵脚在二、四两句,通常押平声韵第一句如押韵,也押平声字绝句有五言绝句、七言绝句两种,简称“五绝”和“七绝”

汉乐府

在中国中古时期的汉魏两晋南北时代,中央政府一直设置着管理音乐和歌曲的专门官署乐府,负责采集和编制各种乐曲,配诗演唱这些配乐演唱的诗歌,就称为乐府诗,也简称乐府 在体式上,乐府诗以五言为主,兼有七言及杂言句式比较灵活自由,语言自然流畅,通俗易懂,琅琅上口,生活气息非常浓厚他的思想性主要有：1、反映的是老百姓被君主、官吏所奴役和迫害的痛苦；2、反映的是人民群众流离失所的痛苦；3、批判了上层社会的腐朽生活他的艺术性主要有；1、叙事性成分占很大比重,并通过叙事塑造人物形象,从乐府开始,中国叙事诗开始了新纪元；2、比兴的大量运用,是以前诗歌所没有的；3、形式多样,有四言句,有五言句 ,有杂言句,语言活泼生动乐府民歌继承和发扬了《诗经》的传统,思想性和艺术性都达到了很高的水平

它与近体诗的区别是：句式比较灵活自由,比兴的大量运用,形式多样,语言活泼生动而绝句,律诗讲究严格的格律、平仄、押韵,讲究语言的凝练,意境的营造等

二、

中国古典诗歌，从格律上看，大致可分为近体诗和古体诗两种。

古体诗：是相对于近体诗而言的一个概念。这类诗的特点就是不讲究对仗，平仄与用韵也比较自由。需要特别指出的一点就是，古体诗既包括唐以前的诗歌，主要是汉魏六朝的诗歌（包括汉魏乐府古辞、南北朝乐府民歌及当时的文人诗），也包括唐代诗人依照古诗的作法写的诗歌。其中唐代诗人所作古诗从字数上看，大致可分为五古和七古。

近体诗：其特点就是讲究格律。从字数上分类，可分为五律和七律。

绝句：只有四句的叫绝句。从字数上看，可分为五绝和七绝。从格律上看，可分为古绝和律绝。

乐府：乐府本是官署的名称，后逐渐演变为一种诗体（其中的过程比较复杂，有兴趣可参看罗根泽《乐府文学史》和吴相洲主编的《乐府诗集分类研究》系列）。一般我们所谓乐府诗是指汉乐府，即两汉时期由乐府机关采集并配乐而流传下来的诗歌。其特点就是可以歌唱。

乐府又有旧题乐府和新题乐府之说。

旧题乐府：是指后世文人袭用乐府旧题模仿乐府体裁写的作品，虽然没有配乐，也称为乐府诗。

新题乐府：即模仿乐府体裁，但却自创新题而写的作品。

关于诗体的问题，详情可参考王力的《古代汉语》第四册通论（三十）和《汉语诗律学》。

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关于唐诗三百首的排序，版本不同，会有出入。

所见的版本其目录大致如下：

卷一 五言古诗：张九龄《感遇》——孟郊《游子吟》

卷二 七言古诗：陈子昂《登幽州台歌》——杜甫《古柏行》

卷三 七言古诗：杜甫《观公孙大娘笛子舞剑器行并序》——李商隐《韩碑》

卷四 七言乐府：高适《燕歌行》——杜甫《哀王孙》

卷五 五言律诗：唐玄宗《经鲁祭孔子而叹之》——僧皎然《寻陆鸿渐不遇》

卷六 七言律诗：崔颢《黄鹤楼》——沈佺期《独不见》

卷七 五言绝句：王维《鹿柴》——李益《江南曲》

卷八 七言绝句：贺知章《回乡偶书》——杜秋娘《金缕衣》

很明显，编者是以诗体分类，再按作者年代为序排列下来的。并且诗体的先后也是依照诗歌发展状况排列的：古诗、乐府在前，律诗、绝句在后。

关于“古体诗、绝句、律诗的区别？”这个话题的介绍，今天小编就给大家分享完了，如果对你有所帮助请保持对本站的关注！