怎样把诗歌的韵押得灵活巧妙大神们帮帮忙(王勃的著名诗词有哪几首？)



怎样把诗歌的韵押得灵活巧妙大神们帮帮忙

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韵是诗歌之灵。压的太死，不仅限制诗歌的流畅，而且一韵到底给人单板之感。 中国新诗用韵的分类 一、从韵部来分，可分为：单韵式（AAOA）和双韵式（BABA）两种。 1、单韵韵式，包括单韵平声韵、单韵仄声韵、单韵平仄韵。 a、单韵平声韵。 例1：李白的《静夜思》，“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”，全诗只有“光”、“霜”、“乡”，押同一个平声韵部。 b、单韵仄声韵。例2：岑参的《春梦》，“洞房昨夜春风起，遥忆美人湘江水。枕上片时春梦中，行尽江南数千里。”，全诗只有“起”、“水”、“里”，押同一个仄声韵部。 c、单韵平仄韵（特例）。例3：放入双韵韵式中，便于操作，见下面的例6。 2、双韵韵式（多为交叉韵）。例4：王勃的《普安建阴题壁》，“江汉深无极，梁岷不可攀。山川云雾里，游子几时还。”，全诗中押两个不同的韵部。即一、三“极”、“里”相押；二、四“攀”、“还”相押。例5：王唯的《竹里馆》“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。”，全诗中押两个不同的韵部。即“里”、“知”相押；“啸”、“照”相押。例6：卢仝的《白鹭鸶 》，“刻成片玉白鹭鸶，欲捉纤鳞心自急。翘足沙头不得时，傍人不知谓闲立。”，全诗中押同一个韵部的平声韵和仄声韵押。即“鸶”、“时”平声相押；“急”、“立”仄声相押。 二、从韵位来分，可分为：全韵式、半韵式、混韵式、包韵式等。 1、全韵式，包括全韵平声式（AAaA）和全韵仄声式（BBbB）两种。 a、全韵平声式。 例7：李商隐的《屏风》，“六曲连环接翠帏，高楼夜半酒醒时。掩灯遮雾密如此，雨落月明俱不知。”，全诗中“帏”、“时”、“知”三个平声字与一个仄声“此”字相押。 b、全韵仄声式。例8：贯休的《宿深村》，“行行一宿深村里，鸡犬丰年闹如市。黄昏见客合家喜，月下取鱼戽塘水。”，全诗中“里”、“市”、“喜”、“水”四字押。 2、半韵式，可分为半韵平声式（OAOA）和半韵仄声式（OBOB）。 a、半韵平声式。例9，李贺的《《马诗》》，“ 大漠沙如雪， 燕山月似钩。 何当金络脑， 快走踏清秋。”，四句中二位“钩” 和四位“秋”字押。 b、半韵仄声式。例10，柳中庸的《江行》，“繁阴乍隐洲，落叶初飞浦。萧萧楚客帆，暮入寒江雨。”，二位“浦”与四位“雨”押。 3、混韵式，可分为交叉韵（BABA）和转换韵。 （一）、交叉韵，可分为：同韵部交叉（aAaA）和异韵部交叉（BABA）。 a、同韵部交叉。例11，朱庆余的《闺意上张水部》，“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？”，“烛”与“婿”押仄声；“姑”与“无”压平声，他们同属于一个韵部。 b、异韵部交叉，例12，杜牧的《过勤政楼》，“千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺。”，诗中“在”与“意”仄押；“无”与“铺”平押，异韵部相押。 （二）、转换韵。例13，徐陵的《折杨柳》，“袅袅河堤树。依依魏主营。江陵有旧曲。洛下作新声。妾对长杨苑。君登高柳城。春还应共见。荡子太无情。”，“树”、“曲”韵向“苑”、“见”韵转换；主韵（尾韵），“营”、“声”、“城”、“情”，平声同韵保持不变。例14，杜甫的《叹庭前甘菊花》，“檐前甘菊移时晚，青蕊重阳不堪摘。明日萧条醉尽醒，残花烂熳开何益？篱边野外多众芳，采撷细琐升中堂。念兹空长大枝叶，结根失所缠风霜。”，诗中由“摘”、“益”韵部向“芳”、“堂”、“霜”韵部转换。主韵（尾韵）发生了改变，押两个韵部，但是，仍然押的是平声韵。例15，杜甫的《秋雨叹三首》，a、“雨中百草秋烂死，阶下决明颜色鲜。著叶满枝翠羽盖，开花无数黄金钱。凉风萧萧吹汝急，恐汝后时难独立。堂上书生空白头，临风三嗅馨香泣。”，b、“阑风伏雨秋纷纷，四海八荒同一云。去马来牛不复辨，浊泾清渭何当分？禾头生耳黍穗黑，农夫田妇无消息。城中蚪米换衾绸，相许宁论两相直？”，c、“长安布衣谁比数，反巢衡门守环堵。老夫不出长蓬蒿，稚子无忧走风雨。雨声飕飕催早寒，胡雁翅湿高飞难。秋来未曾见白日，泥污后土何时干？”，这三首诗中，例15“a”和例15“b”两首诗，前部分押平声韵，后部分押仄声韵；例15“c”前部分押仄声韵，后部分押平声韵。主韵尾韵，平仄两个韵部混合平分秋色。 4、包韵式，可分为： a、平声顺包式（AAOA），例16：常建的《三日寻李九庄》，“ 雨歇杨林东渡头，永和三日荡轻舟。故人家在桃花岸，直到门前溪水流。”，诗中一、二、四句的韵字“头”、“舟”、“流”，把第三句包围着，形成一个环圈。 b、仄声顺包式（BBOB），例2：孟郊的《古怨》，“试妾与君泪，两处滴池水。看取芙蓉花，今年为谁死。” c、逆时包韵式（OAaA），例17：，“几度春眠觉，纱窗晓望迷。朦胧残梦里，犹是在辽西。”，诗两行一排列，“迷”、“里”、“西”三字，就把“觉”字包围住了。 三、从音韵的发展分，可分为：古韵和新韵。 四、从用韵的密度分，可分为：句句韵、隔句韵、句中韵（首尾韵、腰尾韵、足尾韵）、句外韵。 1、句句韵，见全韵式。 2、隔句韵，见单韵韵式、双韵韵式和交叉韵。 3、句中韵。 a、首尾韵。例18，杨巨源的《和鍊师索秀才杨柳》，“水边杨柳麴尘丝，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹。”，诗中“水”与“丝”；“立”与“一”、“枝”；“惟”与“惜”，为本句中首尾韵相押。 b、腰尾韵。例19，严维的《岁初喜黄甫侍御至》，“湖上新正逢故人，情深应不笑家贫。明朝别后门还掩，修竹千竿一老身。”，诗中“新”与“人”相押。 c、足尾韵。例20，见上例18，“立马烦君折一枝”中，“一”与“枝”相押。 4、句外韵。除本句中以外的用韵。见例18。 五、从字的重复来分，可分为：叠字韵和重字韵。 1、叠字韵。例21，郑谷的《鹭鸶》，“闲立春塘烟澹澹，静眠寒苇雨飕飕。渔翁归后沙汀晚，飞下滩头更自由。”，诗中的“飕飕 ”，叠字成韵。 2、重字韵。例22，杜甫的《三绝句》，“前年渝州杀刺史，今年开州杀刺史。群盗相随剧虎狼，食人更肯留妻子。”，诗中“一”句中的“史”字与“二”句中的“史”相同，用重字。 （注：字母A表示同韵部平声韵，a表示同韵部仄声；字母B表示不同韵部仄声韵，b表示不同韵部平声；字母O表示非韵位字。） 上面主要以古诗为例，但灵活运用押韵方法适用于任何一种诗歌形式！

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王勃的著名诗词有哪几首？

1.求带有“山”字的诗句

1.千山鸟飞绝，万径人踪灭。

（柳宗元：《江雪》）

2.白日依山尽，黄河入海流。

（王之涣：《登鹳雀楼》）

3.会当凌绝顶，一览众山小。

（杜甫：《望岳》）

4.国破山河在，城春草木深。

（杜甫：《春望》）

5.空山不见人，但闻人语响。

（王维：《鹿柴》）

6.明月出天山，苍茫云海间。

（李白：《关山月》）

7.相看两不厌，只有敬亭山。

（李白《独坐敬亭山》）

8.种豆南山下，草盛豆苗稀。

（陶渊明：《归园田居》）

9.西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。

（辛弃疾：《菩萨蛮书江西造口壁》）

10.不识庐山真面目，只缘身在此山中。

（苏轼：《题西林壁》）

11.山光悦鸟性，潭影空人心。

（常建：（题破山寺后禅院））

12.晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

（李叔同：《送别》）

13.无限山河泪，谁言天地宽。

（夏完淳：《别云间》）

14. 客路青山外，行舟绿水前。

（王湾《次北故山下》）

15.飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。

（王安石《登飞来峰》）

16.山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

（陆游：《游山西村》）

17.七八个星天外，两三点雨山前。

（辛弃疾〈西江月夜行黄沙道中〉）

18.山回路转不见君，雪上空留马行处。

（岑参《白雪歌送武判官归京》）

19.两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

（李白《早发白帝城》）

20.但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

（王昌龄《出塞》）

21.黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

（王之涣《凉州词》）

22.采菊东篱下，悠然见南山。

（陶渊明：《饮酒》）

23.遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。

（刘禹锡：《望洞庭》）

24.青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

（王昌龄《从军行》）

2.含有“山”字的诗句有：（ ）

带山字的诗句

绿树村边合，青山郭外斜。——孟浩然《过故人庄》

万里赴戎机，关山度若飞。——《木兰诗》

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。——白居易《钱塘湖春行》

山回路转不见君，雪上空留马行处。——岑参《白雪歌送武判官归京》

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。——李白《早发白帝城》

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。——王昌龄《出塞》

白日依山尽，黄河入海流。——王之涣《登鹳雀楼》

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。——王之涣《凉州词》

山重水复疑无路，柳暗花明又一村。——陆游《游山西村》

会当凌绝顶，一览众山小。——杜甫《望岳》

采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒》

3.有山字的诗句

王勃 春庄 山中兰叶径，城外李桃园。

岂知人事静，不觉鸟声喧。 王勃 春园 山泉两处晚，花柳一园春。

还持千日醉，共作百年人。 王勃 登城春望 物外山川近，晴初景霭新。

芳郊花柳遍，何处不宜春。 王勃 夜兴 野烟含夕渚，山月照秋林。

还将中散兴，来偶步兵琴。 王勃 江亭夜月送别二首 江送巴南水，山横塞北云。

津亭秋月夜，谁见泣离群。 王勃 江亭夜月送别二首 乱烟笼碧砌，飞月向南端。

寂寂离亭掩，江山此夜寒。 王勃 别人四首 江上风烟积，山幽云雾多。

送君南浦外，还望将如何。 王勃 赠李十四四首 野客思茅宇，山人爱竹林。

琴尊唯待处，风月自相寻。 王勃 早春野望 江旷春潮白，山长晓岫青。

他乡临睨极，花柳映边亭。 王勃 山中 长江悲已滞，万里念将归。

况属高风晚，山山黄叶飞。 王勃 寒夜思友三首 朝朝翠山下，夜夜苍江曲。

复此遥相思，清尊湛芳绿。 王勃 始平晚息 观阙长安近，江山蜀路赊。

客行朝复夕，无处是乡家。 王勃 扶风昼届离京浸远 帝里金茎去，扶风石柱来。

山川殊未已，行路方悠哉。 王勃 普安建阴题壁 江汉深无极，梁岷不可攀。

山川云雾里，游子几时还。 董思恭 咏李（一作太宗诗） 盘根植瀛渚，交干横倚天。

舒华光四海，卷叶荫山川。 于季子 咏项羽 北伐虽全赵，东归不王秦。

空歌拔山力，羞作渡江人。 陈子昂 题田洗马游岩桔槔 望苑长为客，商山遂不归。

谁怜北陵井，未息汉阴机。 张说 又（一本此首同前第一首为二首） 春来半月度，俗忌一时闲。

不酌他乡酒，惟堪对楚山。 张说 九日进茱萸山诗五首 家居洛阳下，举目见嵩山。

刻作茱萸节，情生造化间。 张说 九日进茱萸山诗五首 菊酒携山客，萸囊系牧童。

路疑随大隗，心似问鸿蒙。 张说 九日进茱萸山诗五首 晚节欢重九，高山上五千。

醉中知遇圣，梦里见寻仙。 赵冬曦 和张燕公耗磨日饮（一作张说诗） 春来半月度，俗忌一朝闲。

不酌他乡酒，无堪对楚山。 卢僎 题殿前桂叶 桂树生南海，芳香隔楚山。

今朝天上见，疑是月中攀。 蔡隐丘 石桥琪树 山上天将近，人间路渐遥。

谁当云里见，知欲渡仙桥。 周瑀 临川山行 朝见青山雪，暮见青山云。

云山无断绝，秋思日纷纷。 沈如筠 寄天台司马道士 河洲花艳爚，庭树光彩蒨。

白云天台山，可思不可见。 王泠然 句 陈兵剑阁山将动，饮马珠江水不流。

（咏八阵图送人） 孙逖 句 野烟出炉上，山花落镜中。（《庐山》。

见《诗式》） 崔国辅 渭水西别李仑 陇右长亭堠，山阴古塞秋。不知呜咽水，何事向西流。

王维 辋川集·华子冈 飞鸟去不穷，连山复秋色。上下华子冈，惆怅情何极。

王维 辋川集·斤竹岭 檀栾映空曲，青翠漾涟漪。暗入商山路，樵人不可知。

王维 辋川集·鹿柴 空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。

王维 辋川集·木兰柴 秋山敛馀照，飞鸟逐前侣。彩翠时分明，夕岚无处所。

王维 辋川集·茱萸沜 结实红且绿，复如花更开。山中傥留客，置此芙蓉杯。

王维 辋川集·宫槐陌 仄径荫宫槐，幽阴多绿苔。应门但迎扫，畏有山僧来。

王维 辋川集·欹湖 吹箫凌极浦，日暮送夫君。湖上一回首，青山卷白云。

王维 辋川集·辛夷坞 木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。

王维 皇甫岳云溪杂题五首·鸟鸣涧 人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

王维 答裴迪辋口遇雨忆终南山之作 淼淼寒流广，苍苍秋雨晦。君问终南山，心知白云外。

王维 山中寄诸弟妹 山中多法侣，禅诵自为群。城郭遥相望，唯应见白云。

王维 赠韦穆十八 与君青眼客，共有白云心。不向东山去，日令春草深。

王维 送别（一作山中送别，一作送友） 山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归。

王维 别辋川别业 依迟动车马，惆怅出松萝。忍别青山去，其如绿水何。

王维 崔九弟欲往南山马上口号与别 城隅一分手，几日还相见。山中有桂花，莫待花如霰。

王维 题友人云母障子（时年十五） 君家云母障，时向野庭开。自有山泉入，非因采画来。

王维 山茱萸 朱实山下开，清香寒更发。幸与丛桂花，窗前向秋月。

王维 哭孟浩然（时为殿中侍御史，知南选，至襄阳有作） 故人不可见，汉水日东流。借问襄阳老，江山空蔡州。

王维 阙题二首 荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。

王缙 别辋川别业 山月晓仍在，林风凉不绝。殷勤如有情，惆怅令人别。

裴迪 辋川集二十首·华子冈 落日松风起，还家草露晞。云光侵履迹，山翠拂人衣。

裴迪 辋川集二十首·斤竹岭 明流纡且直，绿筱密复深。一径通山路，行歌望旧岑。

裴迪 辋川集二十首·鹿柴 日夕见寒山，便为独往客。不知深林事，但有麏麚迹。

裴迪 辋川集二十首·宫槐陌 门前宫槐陌，是向欹湖道。秋来山雨多，落叶无人扫。

裴迪 辋川集二十首·北垞 南山北垞下，结宇临欹湖。每欲采樵去，扁舟出菰蒲。

裴迪 辋川集二十首·竹里馆 来过竹里馆，日与道相亲。出入唯山鸟，幽深无世人。

裴迪 辋口遇雨忆。

4.含有山字的诗句有哪些

剑舞雄风p9团Q：你好。

南宋 林升 《题临安邸》

山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休，暖分熏得游人醉，直把杭州作汴州

林升，字梦屏，平阳（今属浙江）人。生卒年不详，大约生活在孝宗朝（1163—1189），是一位擅长诗文的士人。

（唐）张佑 《题松汀驿》

山色远含空，苍茫泽国东。

海明先见日，江白迥闻风。

鸟道高原去，人烟小径通。

那知旧遗逸，不在五湖中。

张祜（约785—849后）唐代诗人。字承吉，清河东武城（今山东武城）人。

5.含有“山”字的诗句,并标明作者

一、回答：这样的诗句很多，以下请选用：

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 —— 元稹《离思五首·其四》

山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 —— 陆游《游山西村》

不识庐山真面目，只缘身在此山中。 —— 苏轼《题西林壁》

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。 —— 白居易《大林寺桃花》

迟日江山丽，春风花草香。 —— 杜甫《绝句二首》

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 —— 王昌龄《出塞二首》

溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 —— 许浑《咸阳城东楼 》

空山新雨后，天气晚来秋。 —— 王维《山居秋暝》

江碧鸟逾白，山青花欲燃。 —— 杜甫《绝句二首》

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 —— 王之涣《凉州词二首·其一》

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 —— 李白《早发白帝城 》

千山鸟飞绝，万径人踪灭。 —— 柳宗元《江雪》

白日依山尽，黄河入海流。 —— 王之涣《登鹳雀楼》

国破山河在，城春草木深。 —— 杜甫《春望》

明月松间照，清泉石上流。 —— 王维《山居秋暝》

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 —— 杜牧《江南春》

二、扩展知识：山水云月是古诗中最常出现的景物，诗人往往以此来咏物抒情。

咏物诗是托物言志的诗歌，通过事物的咏叹体现人文思想。咏物诗中所咏之“物”往往是作者的自况，与诗人的自我形象完全融合在一起，作者在描摹事物中寄托了一定的感情。在诗中作者或流露出自己的人生态度，或寄寓美好的愿望，或包涵生活的哲理，或表现作者的生活情趣。古人很喜欢咏物，据统计，仅《全唐诗》已存咏物诗6261首，其中初唐504首，盛唐746首，中唐1455首，晚唐3556首。

6.有山字的诗句

诗句如下：

1、《辋川集·鹿柴》

唐 王维

空山不见人，但闻人语响。

返景入深林，复照青苔上。

2、《春庄》

唐 王勃

山中兰叶径，城外李桃园。

岂知人事静，不觉鸟声喧。

3、《赠韦穆十八》

唐 王维

与君青眼客，共有白云心。

不向东山去，日令春草深。

4、《辋川集·华子冈》

唐 王维

飞鸟去不穷，连山复秋色。

上下华子冈，惆怅情何极。

5、《阙题二首 》

唐 王维

荆溪白石出，天寒红叶稀。

山路元无雨，空翠湿人衣。

诗句拓展：

1、空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。—— 唐 王维 辋川集·鹿柴

2、秋山敛馀照，飞鸟逐前侣。彩翠时分明，夕岚无处所。 ——唐 王维 辋川集·木兰柴

3、结实红且绿，复如花更开。山中傥留客，置此芙蓉杯。——唐 王维 辋川集·茱萸沜

4、仄径荫宫槐，幽阴多绿苔。应门但迎扫，畏有山僧来。 ——唐 王维 辋川集·宫槐陌

5、吹箫凌极浦，日暮送夫君。湖上一回首，青山卷白云。——唐 王维 辋川集·欹湖

6、木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。 ——唐 王维 辋川集·辛夷坞

7、人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。 ——唐 王维 皇甫岳云溪杂题五首·鸟鸣涧

8、淼淼寒流广，苍苍秋雨晦。君问终南山，心知白云外。 ——唐 王维 答裴迪辋口遇雨忆终南山之作

9、山中多法侣，禅诵自为群。城郭遥相望，唯应见白云。——唐 王维 山中寄诸弟妹

10、与君青眼客，共有白云心。不向东山去，日令春草深。 ——唐 王维 赠韦穆十八

11、山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归。 ——唐 王维 送别（一作山中送别，一作送友）

12、依迟动车马，惆怅出松萝。忍别青山去，其如绿水何。 ——唐 王维 别辋川别业

13、城隅一分手，几日还相见。山中有桂花，莫待花如霰。 ——唐 王维 崔九弟欲往南山马上口号与别

14、君家云母障，时向野庭开。自有山泉入，非因采画来。——唐 王维 题友人云母障子（时年十五）

15、山月晓仍在，林风凉不绝。殷勤如有情，惆怅令人别。 ——唐 王缙 别辋川别业

7.请问诗中带有“山”字的诗句有那些

1.采菊东篱下，悠然见南山。

陶渊明《饮酒》 2.白日依山尽，黄河入海流。（王之涣：《登鹳雀楼》）3.会当凌绝顶，一览众山小。

（杜甫：《望岳》）4.国破山河在，城春草木深。（杜甫：《春望》）5.空山不见人，但闻人语响。

（王维：《鹿柴》）6.明月出天山，苍茫云海间。（李白：《关山月}）7.相看两不厌，只有敬亭山。

（李白：《独坐敬亭山》）8.种豆南山下，草盛豆苗稀。（陶渊明：《归园田居》）9.青山遮不住，毕竟东流去。

（辛弃疾：《菩萨蛮？书江西造口壁》）10.不识庐山真面目，只缘身在此山中。（苏轼：《题西林壁》）11.万里赴戎机，关山度若飞。

――――《木兰诗》12.孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。――――白居易《钱塘湖春行》13.山回路转不见君，雪上空留马行处。

――――岑参《白雪歌送武判官归京》14.两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。―――李白《早发白帝城》15.但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

―――王昌龄《出塞曲》。

8.三十首带山的古诗

《次北固山下》作者：王湾客路青山外，行舟绿水前。

潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。

乡书何处达？归雁洛阳边。《山中》作者：王维荆溪白石出，天寒红叶稀。

山路元无雨，空翠湿人衣。《望天门山》作者：李白 天门中断楚江开，碧水东流至此回。

两岸青山相对出，孤帆一片日边来。《长相思·山一程》作者：纳兰性德山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。

风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。《山行》作者：杜牧远上寒山石径斜，白云深处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。《山中》作者：王勃长江悲已滞，万里念将归。

况属高风晚，山山黄叶飞。《峨眉山月歌》作者：李白峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。

夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。《渔歌子·西塞山前白鹭飞》作者：张志和西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。《夏日山中》作者：李白懒摇白羽扇，裸袒青林中。

脱巾挂石壁，露顶洒松风。《独坐敬亭山》作者：李白众鸟高飞尽，孤云独去闲。

相看两不厌，只有敬亭山。《商山早行》作者：温庭筠晨起动征铎，客行悲故乡。

鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。

因思杜陵梦，凫雁满回塘。《山亭夏日》作者：高骈 绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。

水精帘动微风起，满架蔷薇一院香。《山中杂诗》作者：吴均山际见来烟，竹中窥落日。

鸟向檐上飞，云从窗里出。《逢雪宿芙蓉山主人》作者：刘长卿 日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。《送别 / 山中送别 / 送友》作者：王维山中相送罢，日暮掩柴扉。

春草明年绿，王孙归不归？《鲁山山行》作者：梅尧臣适与野情惬，千山高复低。好峰随处改，幽径独行迷。

霜落熊升树，林空鹿饮溪。人家在何许？云外一声鸡。

《终南别业 / 初至山中 / 入山寄城中故人》作者：王维中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。

行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。

《夜宿山寺》作者：李白危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。

《山园小梅·其一》作者：林逋众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。

《九日齐山登高》作者：杜牧江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。

但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。古往今来只如此，牛山何必独沾衣。

《山中问答》作者：李白问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。桃花流水窅然去，别有天地非人间。

《西塞山怀古》作者：刘禹锡王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。

人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。

《与浩初上人同看山寄京华亲故》作者：柳宗元海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。 若为化得身千亿，散上峰头望故乡。

《山中雪后》作者：郑燮晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。

《与诸子登岘山》作者：孟浩然人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临。

水落鱼梁浅，天寒梦泽深。羊公碑尚在，读罢泪沾襟。

《于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵 / 长安九日诗》作者：江总心逐南云逝，形随北雁来。故乡篱下菊，今日几花开。

《山中留客》作者：张旭山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。

《山中与幽人对酌》作者：李白两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。

《山房春事二首》作者：岑参风恬日暖荡春光，戏蝶游蜂乱入房。数枝门柳低衣桁，一片山花落笔床。

梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。庭树不知人去尽，春来还发旧时花。

《九月九日登玄武山 / 九月九日旅眺》作者：卢照邻九月九日眺山川，归心归望积风烟。他乡共酌金花酒，万里同悲鸿雁天。

《雨中登岳阳楼望君山》作者：黄庭坚投荒万死鬓毛斑，生出瞿塘滟滪关。未到江南先一笑，岳阳楼上对君山。

满川风雨独凭栏，绾结湘娥十二鬟。可惜不当湖水面，银山堆里看青山。

《万山潭作》作者：孟浩然垂钓坐磐石，水清心亦闲。鱼行潭树下，猿挂岛藤间。

游女昔解佩，传闻于此山。求之不可得，沿月棹歌还。

《崔九欲往南山马上口号与别 / 留别王维 / 送崔九》作者：裴迪归山深浅去，须尽丘壑美。莫学武陵人，暂游桃源里。

《岁暮归南山 / 归故园作 / 归终南山》作者：孟浩然北阙休上书，南山归敝庐。不才明主弃，多病故人疏。

白发催年老，青阳逼岁除。永怀愁不寐，松月夜窗虚。

9.带有山字的诗词

待从头、收拾旧山河，朝天阙 —— 宋 · 岳飞《满江红·写怀》

驾长车踏破，贺兰山缺 —— 宋 · 岳飞《满江红·写怀》

万里赴戎机，关山度若飞 —— 南北朝 · 佚名《木兰诗 / 木兰辞》

旦辞黄河去，暮至黑山头，不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾—— 南北朝 · 佚名《木兰诗 / 木兰辞》

轮台东门送君去，去时雪满天山路 —— 唐 · 岑参《白雪歌送武判官归京》

山回路转不见君，雪上空留马行处 —— 唐 · 岑参《白雪歌送武判官归京》

山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高 —— 近代 · 毛泽东《沁园春·雪》

江山如此多娇，引无数英雄竞折腰 —— 近代 · 毛泽东《沁园春·雪》

忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间 —— 唐 · 白居易《长恨歌》

国破山河在，城春草木深 —— 唐 · 杜甫《春望》

王勃的著名诗词有：《送杜少府之任蜀川》、《郊园即事》、《滕王阁诗》、《咏风》、《饯韦兵曹》、《别薛华》、《乐府杂曲·鼓吹曲辞·临高台》、《倬彼我系》、《江亭夜月送别二首》。

1、《送杜少府之任蜀川》

城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知已，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。

2、《郊园即事》

烟霞春旦赏，松竹故年心。断山疑画障，悬溜泻鸣琴。草遍南亭合，花开北院深。闲居饶酒赋，随兴欲抽簪。

3、《滕王阁诗》

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。

画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

4、《咏风》

肃肃凉景生，加我林壑清。驱烟寻涧户，卷雾出山楹。去来固无迹，动息如有情。日落山水静，为君起松声。

5、《饯韦兵曹》

征骖临野次，别袂惨江垂。川霁浮烟敛，山明落照移。鹰风凋晚叶，蝉露泣秋枝。亭皋分远望，延想间云涯。

6、《别薛华》

送送多穷路，遑遑独问津。悲凉千里道，凄断百年身。心事同漂泊，生涯共苦辛。无论去与住，俱是梦中人。

7、《乐府杂曲·鼓吹曲辞·临高台》

临高台，高台迢递绝浮埃。瑶轩绮构何崔嵬， 鸾歌凤吹清且哀。俯瞰长安道，萋萋御沟草。 斜对...

8、《倬彼我系》

倬彼我系，出自有周。分疆锡社，派别支流。居卫仕宋，臣嬴相刘。乃武乃文，或公或侯。晋历崩坼，衣冠扰弊。...

9、《江亭夜月送别二首》

江送巴南水，山横塞北云。津亭秋月夜，谁见泣离群。乱烟笼碧砌，飞月向南端。寂寂离亭掩，江山此夜寒。

扩展资料

王勃自幼聪敏好学，据《旧唐书》记载，他六岁即能写文章，文笔流畅，被赞为“神童”。九岁时，读颜师古注《汉书》，作《指瑕》十卷以纠正其错。十六岁时，应幽素科试及第，授职朝散郎。因做《斗鸡檄》被赶出沛王府。之后，王勃历时三年游览巴蜀山川景物，创作了大量诗文。

王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝，代表作品有《送杜少府之任蜀州》等；主要文学成就是骈文，无论是数量还是质量，堪称一时之最，代表作品有《滕王阁序》等。

参考资料王勃百度百科



拈韵作诗的方法方式

拈题分韵

拈题分韵，是汉语词汇，拼音是niān tí fēn yùn，解释为旧时文人集会作诗的一种方式。

基本信息

中文名

拈题分韵

拈题分韵（拈题分韵）旧时文人集会作诗的一种方式。拈题是各人自认或拈阄定题目。分韵是在限定的韵部中自认或拈定诗韵。《儒林外史》第十七回：“通政 范大人 告假省墓，船只在这里住了一日，还约我们到船上拈题分韵，着实扰了他一天。”

押韵，是诗词的基本条件之一。很多人在刚接触诗词的时候，都不明白，什么是“押韵”。今天这一章，笔者就为初学的朋友简单介绍一下写诗词应该怎么押韵。

押韵的原理

所谓的“韵”，其实就是语言文字的发音。我们“押韵”的目的就是利用发音相近的字，使我们的诗吟诵起来更加朗朗上口。

押韵的内容

“押韵”主要有两个方面：“韵脚”和“选韵”。

“韵脚”：其实就是需要押韵的那一句（我们称之为“韵句”）的最后一个字。在近体诗中，都要求押平声韵，所以“押韵”的那个字必须是平声。值得注意的是，除了首句的“韵脚”可以押韵(平声需押韵），也可以不押韵（仄声不用押韵），其他的单数句的韵脚只能仄声，偶数句的韵脚则用平声（须押韵）。

“选韵”：我们如今写诗，一般是用“平水韵”（清代的《佩文韵府》）， 或者“中华新韵”。这两者的区别就在于，“平水韵”是以古代官方语言为标准制定的韵书，而“新韵”则是按普通话为标准制定的。古韵有“平、上、去、入”，四个声调；而元代以后，“入”声归入“去”声，现在新韵的四声对应是“阴平（一）、阳平（二）、上（三）、去（四）”。现在只有少部分方言保留有古韵的特征。所以我们写诗的时候先考虑用什么语言入诗，再决定用什么韵。写词道理也是一样的。

押韵的要求

我们都知道，诗分为两种，一种是“古体诗”，一种是“近体诗”，也叫“格律诗”。在“格律诗”中，一般要求一韵到底，即用同一个韵部不同的字来作韵脚。北宋盛行一种风气，就是在写律诗的时候，仅限首句用邻韵（不同韵部但发音相近），用来衬托偶数句的本韵，称“孤雁出群”，也叫“衬韵”、“借韵”、“探头韵”。而古体诗的押韵则比较宽松，可以邻韵通押，还可以转韵，甚至由押平韵转仄韵，但是需要注意，入声不能混押。

押韵的忌讳

押韵中有八个小忌讳需要注意：

落韵：在本该押韵同一韵部的地方，用了其他的韵部的字，比如平水韵中前面押“中”字（一东部），后面却押了“窗”字（三江部）；

重韵：在韵脚押了相同的字；

凑韵：在押韵处用了同一个韵部，但是内容没

古人作诗方言不同,如何压韵如何吟诵

近体、古体

格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。唐以后不合近体的诗，也称为古体。

古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别：

句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。

用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。

平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。

古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗。

用韵

唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》，以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。

《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。近体诗只押平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）：

上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删

下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸

光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。

如果我们具体看一看各个韵部里面的字，又会发现一个相反的情况：古人认为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵。

古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。

现代人写近体诗，当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》，则不能不注意古、今音的不同，读古诗更是如此。这些不同，有时可以借助方言加以区分，但不一定可靠，只有多读多背了。

四声

汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异：“你们这帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是‘天子万福’的意思。”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中古汉语的四声，上去入又合起来叫仄声。

这四声中，最成问题的是入声。梁武帝接着又问：“为什么‘天子寿考’不是四声？”天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声。

那么什么是入声呢？就是发音短促，喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音t，p，k收尾，另一类是以喉塞音？收尾。在闽南语和粤语中，还完整地保留着这四种入声，在吴语中则都退化成了较不明显的？收尾了。以t，p，k收尾的入声，并不真地发出t，p，k音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下，然后再送气爆破出声。在入声中，只有阻塞，没有送气爆破，叫做不完全爆破。比如英文的stop，美式英语在发这个词时，并不真地发出p音，而只是合一下嘴就完了，这就是不完全爆破，也可说是一种入声。

在普通话中，入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字，有的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”，在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵，在普通话读来毫无差别（用闽南语来读，则分得清清楚楚，分别读做ik，it，ip）。

入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字（阴平或阳平），这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字就是这种情况。常见的入声变平声字有：

一画：一

二画：七八十

三画：兀孑勺习夕

四画：仆曰什及

五画：扑出发札失石节白汁匝

六画：竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐

七画：秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣

八画：叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷

九画：觉（觉悟）急罚

十画：逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭

十一画：族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘

十二画：菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊

十三画：福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌

十四画：漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥

十五画：熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额

十六画：橘辙薛薄缴激

十七画：擢蟋檄

十九画：蹶

二十画：籍黩嚼

讲保留有入声的方言的人，要识别这些入声字自然毫无困难，只要用方言来念就行。对讲北方方言的人，可以根据声旁进行归纳帮助识别，比如“福幅辐蝠”“缴激檄”，但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗，完全可以根据现代四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古，有人愿根据古代四声来写，也无可厚非，那就要特别注意这种入声变平声的字了。用普通话读古诗，碰到这种字怎么办呢？我以为，为了保持声调的和谐，不妨读成去声。去声较低沉，再读得短促一些，听上去就有点象入声了。实际上，这类入声字，有的人就习惯读成去声，如“一、幅、辐”，很多人都读成去声。

律句

汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象词、曲那样分辨四声，只要粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。对于五言来说，它的基本句型是：

平平仄仄平

或

仄仄平平仄

这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。我们若要制造点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了：

平平平仄仄

仄仄仄平平

除了后面会讲到的特例，五言近体诗无论怎么变化，都不出这四种基本句型。

七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是：

仄仄平平仄仄平

平平仄仄平平仄

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句型。

这些句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。

我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面我们会谈到，但接下来我们先来看看如何由这些基本句型构成一首完整的诗。

粘对

我们已经知道了近体诗的基本句型，怎样由这些句子组成一首诗呢？

近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推）称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘。

对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是：

仄仄平平仄

下句就是：

平平仄仄平

同理，如果上句是：

平平平仄仄

下句就是：

仄仄仄平平

除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，只有这两种形式。七言的与此相似。

第一联上句如果不押韵，跟其它各联并无差别，如果上、下两句都要押韵，都要以平声收尾，这第一联就没法完全相对，只能做到头对尾不对，其形式也不外两种：

平起：平平仄仄平

仄仄仄平平

仄起：仄仄仄平平

平平仄仄平

再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同，但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。例如，上一联是：

仄仄平平仄

平平仄仄平

下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声收尾，就成了：

平平平仄仄

仄仄仄平平

为什么邻句必须相粘呢？原因很简单，是为了变化句型，不单调。如果对句相对，邻句也相对，就成了：

仄仄平平仄

平平仄仄平

仄仄平平仄

平平仄仄平

第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗，就是只讲相对，不知相粘，从头到尾，就只是两种句型不断地重复。唐以后，既讲对句相对，又讲邻句相粘，在一首绝句里面就不会有重复的句型了。

根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式：

一、仄起首句不押韵：

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

二、仄起首句押韵：

仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

三、平起首句不押韵：

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

四、平起首句押韵：

平平仄仄平（韵）

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句押韵的五言律诗是：

仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

根据粘对规律，还可以十句、十二句……无限地加上去，而成为排律。

孤平和三平调

前面讲到“一三五不论”并不完全正确，在某些情形下一三五必须论。

比如五言的平起平收句：

平平仄仄平

这一句的第三个字是可以不论的，用平声也可以。但是第一字如果改用仄声，就成了：

仄平仄仄平

除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌，在唐诗中极少见到。前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平，象这样不合律的句子，叫作拗句。老杜有意写过不少拗体近体诗，这种探索另当别论。

如果第一字非用仄声不可，怎么办呢？可以同时把第三个字改成平声：

仄平平仄平

这样就避免了孤平。这种作法，叫作拗救，意思就是避免了拗句。

所谓“孤平”，是专指平收句（也就是押韵句）而言的，如果是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”，这不算犯孤平，是可以用的。

还有一种情况，是五言的仄起平收句：

仄仄仄平平

在这种句型中，第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平声字，如果用了平声字，成了：

仄仄平平平

在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。

同样，七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平声，否则也成了三平调。

只要能够避免孤平和三平调，“一三五不论”就是完全正确的。

对仗

律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对，中间各联都必须对仗，最后一联不对，以便结束。

对仗的第一个特点，是句法要相同。

对仗的第二个特点，是不能用相同的字相对。象“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这种对仗，在词、曲中是允许的，在近体诗中则绝不允许。实际上，除非是修辞的需要，在近体诗中必须避免出现相同的字。

对仗的第三个特点，是词性要相对，也就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。如果要对得工整，还必须用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对人事，生物对生物，等等，但不能是同义词。前面所举的“星垂平野阔，月涌大江流”，“星”对“月”是天文对，“野”对“江”是地理对，而“垂”对“涌”，“平”对“大”，“阔”对“流”，也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。象这样的对仗，叫做工对。

有一些对仗，是借用了同音字形成工对，叫做借对。

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