我想知道大家对余光中先生的评价(余光中有哪些绝美的诗句？)



我想知道大家对余光中先生的评价

网上有关“我想知道大家对余光中先生的评价”话题很是火热，小编也是针对余光中有哪些绝美的诗句？寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您。

余光中，1928年出生于南京。祖籍福建永春。母亲原籍江苏武进，故也自称“江南人”。

1952年毕业于台湾大学外文系。1959年获美国爱荷华大学（LOWA）艺术硕士。先后任教台湾东吴大学、师范大学、台湾大学、政治大学。其间两度应美国国务院邀请，赴美国多家大学任客座教授。1972年任政治大学西语系教授兼主任。1974年至1985年任香港中文大学中文系主任。1985年至今，任高雄市“国立中山大学”教授及讲座教授。其中有六年时间兼任文学院院长及外文研究所所长。

余光中一生从事诗歌、散文、评论、翻译，自称为自己写作的“四度空间”。至今驰骋文坛已逾半个世纪，涉猎广泛，被誉为“艺术上的多妻主义者”。其文学生涯悠远、辽阔、深沉，为当代诗坛健将、散文重镇、著名批评家、优秀翻译家。现已出版诗集21种；散文集11种；评论集5种；翻译集13种；共40余种。

余光中的诗文创作及翻译作品，祖国大陆有北京人民日报出版社、广州花城出版社、长春时代文艺出版社、安微教育出版社等15家出版社先后出版。余先生同时又是资深的编辑家，曾主编《蓝星》、文星》、《现代文学》等重要诗文刊物。并以“总编辑”名义主编台湾1970——1989《中华现代文学大系》共15册（小说卷、散文卷、诗卷、戏剧卷、评论卷）。

余光中在台湾与海外及祖国大陆文学界享有盛誉。他曾获得包括《吴三连文学奖》、《中国时报奖》、《金鼎奖》、《国家文艺奖》等台湾所有重要奖项。多次赴欧美参加国际笔会及其他文学会议并发表演讲。也多次来祖国大陆讲学。如1992年应中国社会科学院之邀演讲《龚自珍与雪莱》；1997年长春时代文艺出版社出版其诗歌散文选集共7册，他应邀前往长春、沈阳、哈尔滨、大连、北京五大城市为读者签名。吉林大学、东北大学颁赠客座教授名衔。中央电视台春节联欢晚会曾朗诵演出他的名诗《乡愁》。由人民文学出版社与北京图书目录》，收录《余光中诗选》于其中。近年来，中央电视台《读书时间》、《东方之子》等栏目专题向国内观众连续推荐报导余光中先生，影响很大。

海内外对余光中作品的评论文章，大约在一千篇左右。专论余光中的书籍，有黄耀梁主编，分别由台湾纯文学出版社与九歌出版社出版的《火浴的凤凰》、《璀灿的五彩笔》；四川文艺出版社出版的《余光中一百首》（流沙河选释）等5种。传记有台湾天下远见出版公司出版，傅孟君著《茱萸的孩子——余光中传》。其诗集《莲的联想》，1971年由德国学者译成德文出版。另有不少诗文被译成外文在海外出版。

余光中先生热爱中华传统文化，热爱中国。礼赞“中国，最美最母亲的国度”。他说：“蓝墨水的上游是汨罗江”，“要做屈原和李白的传人”，“我的血系中有一条黄河的支流”。他是中国文坛杰出的诗人与散文家，他目前仍在“与永恒拔河”。呼吸在当今，却已经进入了历史，他的名字已经显目地镂刻在中国新文学的史册上。

余光中有哪些绝美的诗句？

余光中先生昨天逝世了，网络上开始被他的《乡愁》刷屏，似乎每个自诩为读过书的人，都要吟诵两句“我在外头，母亲在里头”来纪念余光中先生。

但是在李敖先生看来，余光中就不像海峡这边纪念他的那样，是一位“诗坛健将、散文重镇、著名批评家、优秀翻译家”。因为在李敖眼里，他却是“文高于学，学高于诗，诗高于品”。

其实李敖与余光中当年还是好朋友，一起给《文星》杂志供稿，可是后来余光中与梁实秋商量着要把在《文星》杂志发表的著作收回，杂志社当然不愿意，于是就打起了官司。替杂志社这边出头的，就是余光中曾经的朋友李敖。两个人交恶也就是从那个时候就开始了。

余光中后来再一次演讲中，讲到文星是因为资产问题被迫破产，而知道内情的李敖公开说这是一起政治事件。

李敖骂余光中，还并不仅因为这件事情。

许多人悼念余光中先生，却也对他当年的“文坛打手、告密嫌疑人”身份讳莫如深。这里面的故事，大家可以自己去搜，里面牵扯到余光中的家世，的确很有料。

余光中曾经写过一篇《狼来了》，批判台湾乡土文学，这篇文章被称为“血滴子”搞的台湾文坛“风声鹤唳,弥漫着肃杀的血腥气息”。

他否定过朱自清、戴望舒，还批判过艾青。蒋经国去世，他写诗赞颂：

后来李敖给这首诗做了“补充”：

悲哀的马屁，臭臭的马屁，为你而拍。悲哀的新诗，无耻的新诗，为你而写。亲爱的朋友，辛苦的领袖，慢慢地走，快了我跟不上，因为我是你的狗。

所以李敖先生这么评价这位旧友：

在我们这边刮起“余光中热”的时候，海峡对岸的人们对此很差异，因为在那里余先生实在不太好评价。

斯人已逝，说这么多也不过是把这位诗人的旧事扒出来陈述一下，其中功过是非，每个人心中都有一把尺子，自会给出结论。

我们作为吃瓜群众，不能在不了解诗人的情况下，盲目的蹭热点在朋友圈发两句《乡愁》跟风追忆，也不能因为他曾经做过一些被人不认可的事就一棍子打死。

面对这位曾经写出“酒入愁肠，七分化作月光，余下三分呼为剑气，秀口一吐，就是半个盛唐”的余光中先生，还是要把他的诗与他的人区分开来。

就像宋徽宗赵佶在千年前葬送了汉族江山，却不影响他的瘦金体流传千古。

余光中的散文创作起到了什么作用？

诗人余光中先生在高雄医院过世，享寿90，走完了他的这一生，余光中我们都不陌生，尤其是“乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头”的绝美诗句。逝者已逝，我们沉痛的怀念，余光中先生，一路走好！

余光中一生留下不朽的著作，也揽获诸多奖项。他曾获得《吴三连文学奖》、《中国时报奖》、《金鼎奖》、《国家文艺奖》等台湾所有重要奖项，获得第十三届花踪世界华文文学大奖。

下面我就为大家来说一下余光中的哪些绝美的诗句，让我们来领略一下大师的心声：

余光中的《新月和孤星》

我们记住了“像一只寂寞的鸥鸟，追着海上的帆船，像一只金色的蜜蜂 恋着清香的花瓣；也没有亲近的拥吻，只有深深的感受； 也没有海誓和山盟， 只有默默的厮守；直守到暗夜的尽头，望瘦了容光如许；才黯然地一同殉情，溺在黎明的光里”的深情！

《苍茫时刻》

“温柔的黄昏啊！唯美的黄昏， 当所有的眼睛都向西凝神，看落日在海葬之前，用满天壮丽的霞光， 像男高音为歌剧收场，向我们这世界说再见， 即使防波堤伸得再长，也挽留不了满海的余光， 更无法叫住孤独的货船，莫在这苍茫的时刻出港。”夕阳斜下的《苍茫时刻》那么美，也那么伤！

余光中曾说：“烧我成灰，我的汉魂唐魄仍然萦绕着那一片后土……这许多年来，我所以在诗中狂呼着、低呓着中国，无非是一念耿耿为自己喊魂。不然我真会魂飞魄散，被西潮淘空。”

《从母亲到外遇》

大陆是母亲，台湾是妻子，香港是情人，欧洲是外遇。妻子是不一定的，更别说情人外遇，但母亲是无可替代的。

《寻李白》

树敌如林，世人皆欲杀

肝硬化怎杀得死你？

酒放豪肠，七分酿成了月光。

余下的三分啸成剑气，

口一吐就半个盛唐。

在过人文采与幽默风趣之外，千帆过尽，离乡数十载、远在台湾的余光中始终牵挂的，终究是他的故土。每一首诗句都是大师在字里行间穿行的对祖国的不灭情愫。

《春天，遂想起》

清明节，母亲在喊我，在圆通寺

喊我，在海峡这边

喊我，在海峡那边

喊，在江南，在江南

多寺的江南

多亭的江南

多风筝的江南啊

钟声里的江南

（站在基隆港，想想回也回不去的）

多燕子的江南

总结：

余光中先生除了《乡愁》之外，有大量的遗世，而如今，巨匠已去，但他的诗文却仍饱含生命力。只愿他的殷殷话语，能带你过尽千帆、穿透迷雾，走进崭新的人生中。

下面再次让我们领略一下《乡愁》的魅力，去感受一下余光中老先生那永远的大陆心，病一次来缅怀余光中先生：

《乡愁》

作者：余光中

小时候?

乡愁是一枚小小的邮票

我在这头 余光中

母亲在那头

长大后?

乡愁是一张窄窄的船票?

我在这头?

新娘在那头

后来啊

乡愁是一方矮矮的坟墓

我在外头 ?

母亲在里头?

而现在?

乡愁是一湾浅浅的海峡?

我在这头?

大陆在那头 ?

余光中的散文创作和批评对台湾现代散文的发展起了不可低估的作用。早在60年代初期，余光中就认为现代散文要想超越“五四”散文，就必须改变原有的模式，输入新的艺术信息。他提出要“剪掉散文的辫子”，倡导散文创作的弹性、密度和质料说。70年代发表的《论朱自清的散文》，更为具体缜密地表明了余光中富有现代气息的散文观念和反感伤、反滥情的美学观，推崇具有厚重严肃品质、精湛沉潜境界和智慧风貌的知性散文，余光中是台湾学府派散文中诗质散文的代表作家。作为现代诗大家，他的散文创作具有浓郁的诗情与意境。他的散文选材突破田园模式，把旧大陆、新大陆和台湾岛三个空间交织于过去、现在、未来的时间流里，获得阔大厚重的品质。他的抒情散文中，有对亲情的描写：《我的四个假想敌》、《塔阿尔湖》、《鬼雨》；有对友情的细说：《朋友四型》、《思台北、念台北》；更多的散文是对乡情的表现：《地图》、《万里长城》、《蒲公英的岁月》等。浓烈欲燃的乡国之情，对祖国的刻骨思念，去国怀乡的漂泊无依感，充满了字里行间。余光中笔下的“乡愁”超越了个人的情感，提升为民族的情感，是一种跨越地域空间的“文化乡愁”。深厚的中西文化修养，使余光中不断发现并追寻中国文化传统的发扬光大。



余光中先生 | 心有猛虎，细嗅蔷薇

2017年12月14日，着名诗人、文学家余光中老先生在高雄医院过世，终年89岁

余光中老先生于1928 年出生在南京，1938年，为逃离水深火热，战火纷飞的南京，母亲带着他一路颠沛流离到重庆父亲那里避难。1950年到台湾，后定居在台湾。但一生仍然热爱故土，特别是童年时期，母亲带着他去江苏外婆家，如诗如画的江南水乡一直让他魂牵梦绕。

我特摘录了一部份诗歌散文以纪念老先生光华的一生。

《白玉苦瓜》

似醒似睡，缓缓的柔光里

似悠悠自千年的大寐

一只瓜从从容容在成熟

一只苦瓜，不再是涩苦

日磨月磋琢出深孕的清莹

看茎须缭绕，叶掌抚抱

哪一年的丰收像一口要吸尽

古中国喂了又喂的乳浆

完美的圆腻啊酣然而饱

那触觉、不断向外膨胀

充满每一粒酪白的葡萄

直到瓜尖，仍翘着当日的新鲜

茫茫九州只缩成一张舆图

小时候不知道将它叠起

一任推开那无穷无尽

硕大是记忆母亲，她的胸脯

你便向那片肥沃匍匐？

用蒂用根索她的恩液

苦心的悲慈苦苦哺出

不幸呢还是大幸这婴孩

钟整个大陆的爱在一只苦瓜

皮靴踩过，马蹄踩过

重吨战车的履带踩过

一丝伤痕也不曾留下

只留下隔玻璃这奇迹难信犹带着后土依依的祝福

在时光以外奇异的光中

熟着，一个自足的宇宙

饱满而不虞腐烂，一只仙果

不产在仙山，产在人间

久朽了，你的前身，唉，久朽

为你换胎的那手，那巧婉

千睇万睐将你引渡

笑对灵魂在白玉里流转

一首歌，咏生命曾经是瓜而苦

被永恒引渡，成果而甘。

余光中先生咏诵的是藏于故宫博物院的珍贵文物——白玉雕琢的苦瓜。用这只白玉苦瓜赞美源远流长、光辉灿烂的中国文化博大精深。

中华民族就像白玉苦瓜一般，经历了重重苦难后，却依然“饱满而不虞腐烂”。

《招魂的短笛》

魂兮归来，母亲啊，东方不可以久留，

诞生台风的热带海，

七月的北太平洋气压很低。

魂兮归来，母亲啊，南方不可以久留，

太阳火车的单行道，

七月的赤道炙行人的脚心。

魂兮归来，母亲啊，北方不可以久留，

驯鹿的白色王国，

七月里没有安息夜，只有白昼。

魂兮归来，母亲啊，异国不可以久留。

小小的骨灰匣梦寐地在落地窗畔，

伴着你手载的小植物们。

归来啊，母亲，来守你火后的小城。

春来来时，我将踏湿冷的清明路，

葬你于故乡的一个小坟，

葬你于江南，江南的一个小镇。

垂柳的垂发直垂到你的坟上，

等春来来时，你要做一个女孩子的梦，

梦见你的母亲。

而清明的路上，母亲啊，我的足印将深深，

柳树的长发上滴着雨，母亲啊，滴着我的回忆，

魂兮归来，母亲啊，来守这四方的空城。

余光中先生的母亲孙秀君女士是江苏人，是一个传统的、温婉的江南女子。跟着母亲一同去如诗如画的江南水乡外婆家，是小余光中最开心的事情。

1938年5月，南京深陷水深火热之中，母亲独自带着年仅9岁的余光中奔赴重庆去余光中父亲处躲难。

逃亡途中，母亲坚毅的性格和有力的臂弯，让余光中感到了很强的安全感。母子相依为命，感情极为深厚。

1958年，母亲去世，余光中先生悲恸欲绝，写下此诗悼念含辛茹苦培养他成长的母亲。

《乡愁》

余光中

小时候，

乡愁是一枚小小的邮票，

我在这头，

母亲在那头。

长大后，

乡愁是一张窄窄的船票，

我在这头，

新娘在那头。

后来啊，

乡愁是一方矮矮的坟墓，

我在外头，

母亲在里头。

而现在，

乡愁是一湾浅浅的海峡，

我在这头，

大陆在那头。

《乡愁》创作于1971年。1969年，余光中先生远赴美国任科罗拉多州寺钟学院客座教授，在离别家乡的日子，思念祖国，思念家人，盼望祖国早日统一的强烈感情，都在诗中尽情流露。

《昨夜你对我一笑》

昨夜你对我一笑，

到如今余音袅袅：

我化作一叶小舟，

随音波上下飘摇。

昨夜你对我一笑，

酒涡里掀起狂涛：

我化作一片落花，

在涡里左右打绕。

昨夜你对我一笑，

啊！

我开始有了骄傲：

打开记忆的匣子，

守财奴似的，

又数了一遍财宝。

一笑倾城，再笑倾国。你清淡一笑，我早已心神摇荡，魂魄随伊而去。遇见你，虽然屈指可数，却清晰留在回忆里，我就像守财奴一样，把你的音容笑貌不断珍藏。

《忆李白》

千古诗才，蓬莱文章建安骨。

一身傲骨，青莲居士谪仙人。

李白追月逆江河，包黑斩龙顺民心。

豪气压群雄，能使力士脱靴，贵妃捧砚。

仙才媲众美，不让参军俊逸，开府清新。

我辈此中惟饮酒，先生在上莫题诗。

酒入豪肠，七分化作月光。

剩下三分啸成了剑气，

绣口一吐就是半个盛唐。

余光中堪称有“李白遗风”，对“谪诗仙”李白的潇洒不羁、才高八斗，不拘小节，不畏强权有着格外的敬重。作有《戏李白》、《寻李白》、《念李白》“李白三部曲”，在诗中，两位相隔千年的诗人穿越时空挽手同游，共交真心！

惊蛰一过，春寒加剧。先是料料峭峭，继而雨季开始，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，即连在梦里，也似乎有把伞撑着。而就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲不过整个雨季。连思想也都是潮润润的。每天回家，曲折穿过金门街到厦门街迷宫式的长巷短巷，雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。想这样子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整个中国整部中国的历史无非是一张黑白片子，片头到片尾，一直是这样下着雨的。这种感觉，不知道是不是从安东尼奥尼那里来的。不过那一块土地是久违了，二十五年，四分之一的世纪，即使有雨，也隔着千山万山，千伞万伞。二十五年，一切都断了，只有气候，只有气象报告还牵连在一起，大寒流从那块土地上弥天卷来，这种酷冷吾与古大陆分担。不能扑进她怀里，被她的裙边扫一扫也算是安慰孺慕之情。……

大陆上的秋天，无论是疏雨滴梧桐，或是骤雨打荷叶，听去总有一点凄凉，凄清，凄楚，于今在岛上回味，则在凄楚之外，再笼上一层凄迷了，饶你多少豪情侠气，怕也经不起三番五次的风吹雨打。一打少年听雨，红烛昏沉。再打中年听雨，客舟中江阔云低。三打白头听雨的僧庐下，这便是亡宋之痛，一颗敏感心灵的一生：楼上，江上，庙里，用冷冷的雨珠子串成。他曾在一场摧心折骨的鬼雨中迷失了自己。雨，该是一滴湿漓漓的灵魂，在窗外喊谁。

25年，未能踏上故乡一步，如诗如画的江南水乡，承载着童年多少美好时光，如今全残存在记忆里。

然而，“整个中国整部中国的历史无非是一张黑白片子。”刚刚粉碎的四人帮的1974年，依然保存着动荡时期的弊端。只有这雨，这冷冷的雨才能让人冷静地思考和反省——真正的文字和艺术，应该是扬善祛恶，昭示美于光明，而非浮躁华丽而失实的歌颂。

《我的四个假想敌》

在父亲的眼里，女儿最可爱的时候是在十岁以前，因为那时她完全属于自己。在男友的眼里，她最可爱的时候却在十七岁以后，因为这时她正像毕业班的学生，已经一心向外了。父亲和男友，先天上就有矛盾。对父亲来说，世界上没有东西比稚龄的女儿更完美的了，唯一的缺点就是会长大，除非你用急冻术把她久藏，不过这恐怕是违法的，而且她的男友迟早会骑了骏马或摩托车来，把她吻醒。

余光中先生有四个女儿，十岁以前的孩子娇态可掬，因为她们完全属于自己。但是在男孩眼里，17岁才是最可爱的，因为17岁的女孩才是属于男孩的。

这个可爱的父亲，把4个女儿的男友设想成了“四个假想敌”，同时又郑重其事地提出种种条件。

当女孩的父亲难啊，都说女儿是父亲前世的小情人，突然假想敌们要抢走自己疼爱了多年的“小情人”，万般不舍却无可奈何。

“心有猛虎，细嗅蔷薇”这是英国近代着名的反战诗人及小说家西格夫里·萨松的散文，余光中先生将原句：“In me the tiger sniffs the rose”翻译成“心有猛虎，细嗅蔷薇”，优美细腻充满了意境！

《西欧的夏天》

我想英国人的灵魂都是雨蕈，撑开来就是一把黑桑与我存走过滑铁卢桥，七月的河风吹来，水气阴阴，令人打一个寒噤，把毛衣的翻领拉起，真有点魂断蓝桥的意味了。我们开车北行，一路上经过塔尖如梦的牛津，城楼似幻的勒德洛，古桥野渡的蔡斯特，雨云始终罩在车顶，雨点在车窗上也未干过，消魂远游之情，不让陆游之过剑门。进入肯布瑞亚的湖区之后，遍地江湖，满空云雨，偶见天边绽出一角薄蓝，立刻便有更多的灰云挟雨遮掩过来。真要怪华兹华斯的诗魂小气，不肯让我一窥他诗中的晴美湖光。从我一夕投宿的鹰头小店栈楼窗望出去，沿湖一带，树树含雨，山山带云，很想告诉格拉斯米教堂墓地里的诗翁，我国古代有一片云梦大泽，也出过一位水气逼人的诗宗。

对于诗人来说，西欧是没有夏天的，经历了台湾的盛夏，英国也好，整个欧洲也罢，即使是夏天也是如此阴冷。国外再好，也抵不过祖国的山水。英国有泰戈尔，中国有李白啊！

如何评价诗人余光中，辉煌又低调的一生？

余光中先生在我们的眼中，就是一个诗人。但其实他一生从事诗歌，散文，评论，翻译四种文学的创作，同时还是一个杰出的翻译，和学者。他自己称这些为自己写作的“四度空间”。

包括我在内的大多数人，对余光中先生的了解，仅仅停留在他的诗歌之中。

我一直记得他那句脍炙人口的句子：绣口一吐，就是半个盛唐。

也一直忘记不了在我小的时候那首全文背诵过的诗歌《乡愁》：小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头；长大后，乡愁是一张窄窄的船票，我在这头，新娘在那头；后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓，我在外头，母亲在里头；而现在，乡愁是一弯浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。

一个人有一首脍炙人口流传千古的代表作是一件极好又极不好的事，好的是，我们能够就此记住他，永远不会忘记；不好的是，或许因此，我们会忘记更多他令人觉得震撼或者动容的作品。

我很喜欢余光中先生的文字，不同于许多作家一如既往的文风，余光中先生是多种多样的，他会根据题材而对自己的风格进行一定的更改和变化，既能够十分缠绵悱恻的去描写那些亲情爱情，又能够十足波澜壮阔的去描述人生与理想。

在余光中先生的作品中，充满了他对于这个世界的理解，对于人生的理解，以及一种豁达的心态与品质。这也是我始终无法对他忘怀的原因。

我想知道大家对余光中先生的评价

余光中，1928年出生于南京。祖籍福建永春。母亲原籍江苏武进，故也自称“江南人”。

1952年毕业于台湾大学外文系。1959年获美国爱荷华大学（LOWA）艺术硕士。先后任教台湾东吴大学、师范大学、台湾大学、政治大学。其间两度应美国国务院邀请，赴美国多家大学任客座教授。1972年任政治大学西语系教授兼主任。1974年至1985年任香港中文大学中文系主任。1985年至今，任高雄市“国立中山大学”教授及讲座教授。其中有六年时间兼任文学院院长及外文研究所所长。

余光中一生从事诗歌、散文、评论、翻译，自称为自己写作的“四度空间”。至今驰骋文坛已逾半个世纪，涉猎广泛，被誉为“艺术上的多妻主义者”。其文学生涯悠远、辽阔、深沉，为当代诗坛健将、散文重镇、着名批评家、优秀翻译家。现已出版诗集21种；散文集11种；评论集5种；翻译集13种；共40余种。

余光中的诗文创作及翻译作品，祖国大陆有北京人民日报出版社、广州花城出版社、长春时代文艺出版社、安微教育出版社等15家出版社先后出版。余先生同时又是资深的编辑家，曾主编《蓝星》、文星》、《现代文学》等重要诗文刊物。并以“总编辑”名义主编台湾1970——1989《中华现代文学大系》共15册（小说卷、散文卷、诗卷、戏剧卷、评论卷）。

余光中在台湾与海外及祖国大陆文学界享有盛誉。他曾获得包括《吴三连文学奖》、《中国时报奖》、《金鼎奖》、《国家文艺奖》等台湾所有重要奖项。多次赴欧美参加国际笔会及其他文学会议并发表演讲。也多次来祖国大陆讲学。如1992年应中国社会科学院之邀演讲《龚自珍与雪莱》；1997年长春时代文艺出版社出版其诗歌散文选集共7册，他应邀前往长春、沈阳、哈尔滨、大连、北京五大城市为读者签名。吉林大学、东北大学颁赠客座教授名衔。中央电视台春节联欢晚会曾朗诵演出他的名诗《乡愁》。由人民文学出版社与北京图书目录》，收录《余光中诗选》于其中。近年来，中央电视台《读书时间》、《东方之子》等栏目专题向国内观众连续推荐报导余光中先生，影响很大。

海内外对余光中作品的评论文章，大约在一千篇左右。专论余光中的书籍，有黄耀梁主编，分别由台湾纯文学出版社与九歌出版社出版的《火浴的凤凰》、《璀灿的五彩笔》；四川文艺出版社出版的《余光中一百首》（流沙河选释）等5种。传记有台湾天下远见出版公司出版，傅孟君着《茱萸的孩子——余光中传》。其诗集《莲的联想》，1971年由德国学者译成德文出版。另有不少诗文被译成外文在海外出版。

余光中先生热爱中华传统文化，热爱中国。礼赞“中国，最美最母亲的国度”。他说：“蓝墨水的上游是汨罗江”，“要做屈原和李白的传人”，“我的血系中有一条黄河的支流”。他是中国文坛杰出的诗人与散文家，他目前仍在“与永恒拔河”。呼吸在当今，却已经进入了历史，他的名字已经显目地镂刻在中国新文学的史册上。

余光中和余秋雨，你怎么看这两个人的成就？

一、关于余光中

余光中先生是台湾作家，那一首《乡愁》，曾点燃多少台湾人对祖国的思念，尤其是在海峡两岸不得不隔绝的时候，这首诗，更代表那些从大陆过去而风烛残年都不能回来的人们的思念：

小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头。

长大后，乡愁是一张窄窄的船票，我在这头，新娘在那头。

后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓，我在外头，母亲在里头。

而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。

《乡愁》是一乎文字极为简单的诗，却很美，很打动人心，能引起众多的共鸣。

此诗的格式与蒋捷的《虞美人》极为相似：

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。

而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。

而余光中《乡愁》的思想境界，比蒋捷的似乎要略胜一筹。

但如果以对故国的思念作比较，将后主李煜的《虞美人》一比，余光中此诗又在其下了：《虞美人》：

春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

如果说余光中的是刻骨之思，那么李煜此词就是刻骨之痛了。

在现当代的文学界，余光中先生的才华是公认而不打折扣的，他以儒雅的外表、广博的知识、满腹的才华而被海内外华人深深喜爱，且广为人知。

梁实秋先生曾这样形容余光中：右手写诗，左手写散文，成就之高，一时无两。

这句评语，可作为余光中先生的盖棺之论。

二、关于余秋雨

与余光中先生海内外一致的好评相比，余秋雨身上就不免毁誉参半了。

喜欢余秋雨的人，赞其为文化大家，文化昆仑，极尽溢美。

不喜欢余的人，专家骂他外行人故讲内行话，百姓骂他矫情而虚伪，曾被唾沫掩埋。

就我个人对余光中的感觉，我觉得他的散文作品《文化苦旅》还是极为不错的，我从九十年代开始，就一直喜欢读余秋雨《文化苦旅》这部散文集，他以华丽的文字，优美的句子，深沉的思索，去叩问中国历史和文化中一直困扰着他的也有相当普遍性的问题，让人在阅读美文的同时，感受中国文化的深邃与博大。

三十年过去了，我依然非常喜欢这部书，至今还放在我的书桌上，闲时翻开一读，感觉清风拂面。

值得一提的是，《文化苦旅》是中国第一部历史文化大散文集，之前的散文类型中，没有这种文体，余秋雨是先行者和开拓者，凭此，这部书或许该进中国当代文学史。

还值得一提的是，余秋雨写《文化苦旅》时，正是中国人面向大海，面向西方，如接受上帝一样接受马尔克斯、卡夫卡的时候，特别是那一代文青，陶醉于西方现代派，用力去模仿，包括今天名声如雷贯耳的莫言、陈忠实等，都是那一群中的模仿者。

但是，余秋雨没有跟风，他从繁华的上海，孤身一人，走进了戈壁、沙漠、深山、古寺，去了敦煌、洞庭、庐山，走进了中国山水和文化的深处，做回归历史和文化的探索，写出了一系列带有对历史文化思考的长篇散文，引起极大的反响，也奠定了他在文学上的地位。

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