戴望舒写的诗现代诗(简短的现代爱国主义诗歌)



戴望舒写的诗现代诗

网上有关“戴望舒写的诗现代诗”话题很是火热，小编也是针对简短的现代爱国主义诗歌寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您。

戴望舒写的诗现代诗如下：

《雨巷》是诗人戴望舒1927年创作的一首现代诗。诗中描写了抒情主人公"撑着油纸伞"，独自彷徨在悠长而又寂寥的雨巷。

他怀着一种缥缈的希望，希望逢着"一个丁香一样地结着愁怨的姑娘"，这个姑娘有着丁香一样的颜色与芬芳，而她的内心却结着忧愁、哀怨。

他逢着了这样的姑娘，然而转瞬即逝，"像梦中飘过"，她的颜色、芬芳、"太息般的眼光"以及"丁香般的惆怅"统统消散在"雨的哀曲里"。他依旧"撑着油纸伞"，独自彷徨在悠长而又寂寥的雨巷，依旧怀着希望，希望飘过"一个丁香一样地结着愁怨的姑娘"。

《雨巷》中，诗人用象征性的意象及意象群来营建抒情空间，传达内心情感，并且融会了古代诗歌，尤其是晚唐五代纤弱婉约诗词的艺术营养。不仅如此，这首诗在艺术上的成功之处还在于它的和谐的音律美。

戴望舒（1905年11月5日－1950年2月28日），男，名承，字朝安，小名海山，浙江省杭州市人。后曾用笔名梦鸥、梦鸥生、信芳、江思等。中国现代派象征主义诗人、翻译家等。

他先后在鸳鸯蝴蝶派的刊物上发表过三篇小说：《债》、《卖艺童子》和《母爱》。曾经和杜衡、张天翼和施蛰存等人成立了一个名谓“兰社”的文学小团体，创办了《兰友》旬刊。1950年戴望舒在北京病逝，享年45岁。

简短的现代爱国主义诗歌

中国现代主义诗歌的源头是如下：

被称为中国诗歌现实主义源头及浪漫主义源头的是：《诗经》和《楚辞》 。

《中国诗歌》（月刊）是由著名诗人阎志主编、谢克强执行主编、著名批评家邹建军教授副主编的大型诗歌杂志，每月上旬在武汉编辑，由北京人民文学出版社出版。2008年第7期开始编辑《诗歌月刊》（下半月刊），2010年1月开始转编《中国诗歌》，现已出版共30期。

主要的栏目有《本期头条》、《中国诗选》、《诗人档案》、《原创阵地》、《实力诗人》、《新诗经典》、《诗歌批评》、《大学生诗群》、《诗人访谈》、《诗学视点》、《女性诗人》、《探索频道》等。

诗经、楚辞简介：

《诗经》是中国第一部诗歌总集，收集了西周初年至春秋中叶（前11世纪至前6世纪）的诗歌，在内容上共分风、雅、颂三大部分（其中6篇为笙诗，即只有标题，没有内容），反映了周初至周晚期约五百年间的社会面貌。

《诗经》内容丰富，反映了劳动与爱情、战争与徭役、压迫与反抗、风俗与婚姻、祭祖与宴会，甚至天象、地貌、动物、植物等方方面面，是周代社会生活的一面镜子。

《楚辞》是最早的浪漫主义诗歌总集及浪漫主义文学源头。“楚辞”之名首见于《史记 · 酷吏列传》。可见至迟在汉代前期已有这一名称。其本义，当是泛指楚地的歌辞，以后才成为专称，指以战国时楚国屈原的创作为代表的新诗体。

著名诗人的现代诗歌

你看看我的

1. 正气歌-文天祥

天地有正气，杂然赋流形。下则为河岳，上则为日星。于人曰浩然，沛乎塞苍冥。

皇路当清夷，含和吐明庭。时穷节乃见，一一垂丹青。在齐太史简，在晋董狐笔。

在秦张良椎，在汉苏武节。为严将军头，为嵇侍中血。为张睢阳齿，为颜常山舌。

或为辽东帽，清操厉冰雪。或为出师表，鬼神泣壮烈。或为渡江楫，慷慨吞胡羯。

或为击贼笏，逆竖头破裂。是气所磅礴，凛烈万古存。当其贯日月，生死安足论。

地维赖以立，天柱赖以尊。三纲实系命，道义为之根。嗟予遘阳九，隶也实不力。

楚囚缨其冠，传车送穷北。鼎镬甘如饴，求之不可得。阴房阗鬼火，春院闭天黑。

牛骥同一皂，鸡栖凤凰食。一朝蒙雾露，分作沟中瘠。如此再寒暑，百疠自辟易。

嗟哉沮洳场，为我安乐国。岂有他缪巧，阴阳不能贼。顾此耿耿在，仰视浮云白。

悠悠我心悲，苍天曷有极。哲人日已远，典刑在夙昔。风檐展书读，古道照颜色。

这首诗为作者临死绝笔，然字里行间洋溢着的爱国热情，绝非一般人所能达到。纪晓岚的《阅微草堂笔记》里有这么一个故事，讲到一个人的学文（学问和文采）越高，睡时散发的光芒就越高（学如郑孔，文如屈宋班马者，（睡中光芒）上烛霄汉，与星月争辉；次者数丈，次者数尺，以渐而差）。读这首诗的时候，就能感觉到那种正气“沛乎塞苍冥”的感觉。

2. 我爱这土地-艾青

假如我是一只鸟， 我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：

这被暴风雨所打击着的土地， 这永远汹涌着我们的悲愤的河流，

这无止息地吹刮着的激怒的风， 和那来自林间的无比温柔的黎明……

——然后我死了， 连羽毛也腐烂在土地里面。

为什么我的眼里常含泪水？

因为我对这土地爱得深沉……

这首诗的最后两句特别好，经历过这次地震，相信很多人会有更深的理解。

3. 炉中煤

——眷恋祖国的情绪 郭沫若

啊，我年青的女郎！

我不辜负你的殷勤

你也不要辜负了我的思量。

我为我心爱的人儿

燃到了这般模样！

啊，我年青的女郎！

你该知道了我的前身？

你该不嫌我黑奴卤莽？

要我这黑奴的胸中

才有火一样的心肠。

啊，我年青的女郎！

我想我的前身

原本是有用的栋梁，

我活埋在地底多年

到今朝才得重见天光。

啊，我年青的女郎！

我自从重见天光

我常常思念我的故乡。

我为我心爱的人儿

燃到了这般模样！

喜欢那句：“我为我心爱的人儿燃到了这般模样！”……好诗……

4.祖国啊 我亲爱的的祖国 舒婷

我是你河边上破旧的老水车

数百年来纺着疲惫的歌

我是你额上熏黑的矿灯

照你在历史的隧洞里蜗行摸索

我是干瘪的稻穗；是失修的路基

是淤滩上的驳船

把纤绳深深

勒进你的肩膊

—— 祖国啊！

我是贫困

我是悲哀

我是你祖祖辈辈

痛苦的希望啊

是“飞天”袖间

千百年来未落到地面的花朵

—— 祖国啊

我是你簇新的理想

刚从神话的蛛网里挣脱

我是你雪被下古莲的胚芽

我是你挂着眼泪的笑窝

我是新刷出的雪白的起跑线

是绯红的黎明

正在喷薄

—— 祖国啊

我是你十亿分之一

是你九百六十万平方的总和

你以伤痕累累的乳房

喂养了

迷惘的我，深思的我，沸腾的我

那就从我的血肉之躯上

去取得

你的富饶，你的荣光，你的自由

—— 祖国啊

我亲爱的祖国

这首诗十分有名，不说什么了

5. 囚歌 叶挺

为人进出的门紧锁着，

为狗爬出的洞敞开着，

一个声音高叫着：

——爬出来呵！给尔自由！

我渴望着自由，但也深知道，

人的躯体那能由狗的洞子爬出！

我只期望着，那一天

地下的火冲腾，

把这活棺材和我一齐烧掉，

我应该在烈火和热血中，

得到永生。

此诗为叶挺狱中所做，其中以“我渴望着自由，但也深知道，人的躯体那能由狗的洞子爬出！”最为有名。但感觉气势已足而韵味不够，显然因为叶挺不是职业选手所致。

6.我的自白书 陈然

任脚下响着沉重的铁镣，

任你把皮鞭举得高高，

我不需要什么自白，

哪怕胸口对着带血的刺刀！

人，不能低下高贵的头，

只有怕死鬼才乞求“自由”；

毒刑拷打算得了什么？

死亡也无法叫我开口！

对着死亡我放声大笑，

魔鬼的宫殿在笑声中动摇；

这就是我——一个***员的自白，

高唱凯歌埋葬蒋家王朝。

陈然诗挺进报编辑，这首诗的气势自不必说，更是韵味无穷。最喜欢那句“人，不能低下高贵的头，只有怕死鬼才乞求‘自由’”。表达的意思与叶挺相近。我有时想，是什么在支撑这些人呢？作者说道：“这就是我——一个***员的自白”，信仰的力量啊！

外教说他是个基督徒，已有迷惑就问上帝，就有同学感慨：咱们中国信仰缺失啊！

不禁莞尔……

一个不争的事实。

在那个战火纷飞的岁月里，共产主义是一个足以让***员血脉卉张的词语；在遥远的古代，天人合一的哲学也给人一个精神上的信仰。而如今呢，谁能说，我有一个坚定的信仰，我的一生都将为此而奋斗？哎，不说了，好像我也没有一个坚定的信仰……

著名诗人的现代诗歌：徐志摩《别康桥》和戴望舒《雨巷》。

诗以离开剑桥时的情感起伏为线索，表达了告别剑桥的深情，语言清淡柔和，形式精致醇厚。诗人以虚实相生的方式描绘了一幅流动的画面，处处构成了美妙的意境，诗人对康桥的热爱，对过去生活的向往，对现在无可奈何的悲哀，都真诚地、丰富地、意味深长地表现出来。

是徐志摩诗歌中的绝唱。《雨巷》是戴望舒的成名作，作者通过描写狭窄阴森的雨巷、徘徊在其中的孤独行者、丁香般忧伤的少女，含蓄地暗示了作者的迷茫、感伤和期待，给人一种朦胧而深邃的美感。

流派形成：

代表新诗创始期最高成就的是创造社的主将﹑浪漫主义诗人郭沫若。“五四”时代各种社会矛盾的加深，激起了先进分子的觉醒。

由不满现状而陷入苦闷的广大青年，迫切寻找激情喷发的方式表达个性解放的要求。一批诗人正是在这种背景下从欧美浪漫主义诗歌中找到启示和力量。

郭沫若的代表作《女神》的大部分诗篇写于1920年。他的创作在飞动和呼啸的抒情形象中传达“五四”狂突进的时代精神。他摒弃了小诗运动的诗人们那种隽秀的情趣，创造出以雄浑的调子﹑急速的旋律﹑囊括万物而又不拘形迹的豪放诗风。



戴望舒的诗？

您好！戴望舒先生（1905年11月15日-1950年2月28日），浙江杭县（今杭州市余杭区）人。后曾用笔名梦鸥、梦鸥生、信芳、江思等。中国现代派象征主义诗人、翻译家等。

戴望舒先生的诗词有《雨巷》 《在天晴了的时候》 《我用残损的手掌》 《微笑》 《寻梦者》 《夕阳下》 《致萤火》 《在你的眼睛的微光下》等等。

其中《雨巷》是他1927年创作的一首现代诗。诗中描写了抒情主人公“撑着油纸伞”，独自彷徨在悠长而又寂寥的雨巷。他怀着一种缥缈的希望，希望逢着“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”，这个姑娘有着丁香一样的颜色与芬芳，而她的内心却结着忧愁、哀怨。他逢着了这样的姑娘，然而转瞬即逝，“像梦中飘过”，她的颜色、芬芳、“太息般的眼光”以及“丁香般的惆怅”统统消散在“雨的哀曲里”。他依旧“撑着油纸伞”，独自彷徨在悠长而又寂寥的雨巷，依旧怀着希望，希望飘过“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”。在这首诗中，诗人用象征性的意象及意象群来营建抒情空间，传达内心情感，并且融会了中国古代诗歌，尤其是晚唐五代纤弱婉约诗词的艺术营养。不仅如此，这首诗在艺术上的成功之处还在于它的和谐的音律美。

我希望逢着一个丁香花一样得多姑娘。是哪首诗？

我希望逢着一个丁香花一样得多姑娘。出自戴望舒的雨巷。

雨巷

作者戴望舒朝代现代

撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘

她是有丁香一样的颜色

丁香一样的芬芳

丁香一样的忧愁

在雨中哀怨哀怨又彷徨

她彷徨在这寂寥的雨巷

撑着油纸伞

像我一样像我一样地默默彳亍着

冷漠、凄清，又惆怅她默默地走近走近，

又投出太息一般的眼光

她飘过像梦一般地像梦一般地凄婉

迷茫像梦中飘过一枝丁香地我身旁

飘过这女郎她静默地远了、远了

到了颓圮的篱墙走尽

这雨巷在雨的哀曲里消了她的颜色

散了她的芬芳消散了，

甚至她的太息般的眼光

丁香般的惆怅

撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷

我希望飘过一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘

写作背景

《雨巷》写于1927年夏天，血腥的“四·一二”大屠杀之后。诗人时年22岁。曾因投身革命而被捕的诗人，面对笼罩全国的白色恐怖，在痛苦中陷于彷徨迷惘。他隐居在江苏松江朋友家，孤独中嚼味着“在这个时代做中国人的苦恼”，“夜坐听风，昼眠听雨”，在阴霾中盼望飘起绚丽的彩虹。

可生活贫乏，整天“窗头明月枕边书”，诗人只能在“旧时的脚印”、“青春的彩衣”和星光下的盘桓中寻求慰藉。个性的轻柔、忧郁和时代的重压，使《雨巷》成为现实黑暗和理想幻灭在诗人心中的投影，贮满了彷徨失望和感伤痛苦的情绪。

雨巷赏析：

这首诗歌表面上所写的是一对青年男女在雨巷中相逢而又无言地分离的事以及这件事在他们的思想感情上所引起的震动。诗歌中所写的事件是以诗人生活中的类似的现实事件为基础的；但即使这样，我们也不难看出：诗歌中所写的事物是另有象征之意的。其中的“丁香姑娘”除了可以看作诗人的理想爱人的化身外，完全可以看成是诗人所追求的其他理想的象征。

而“雨巷”除了可以看作一条现实的江南城市梅雨季节的小巷外，同样完全可以看作是诗人所处的社会生活环境的象征（雨巷中的“颓圮的篱墙”则又是爱情失败或理想破灭的一个微观层次的象征）。至于“雨巷”中两个青年男女不期而遇而又失之交臂的故事，除了可以看作一个真实的爱情事件的再现外，也完全可以看作是作者追求理想而不得这一精神历程的象征。

而诗人在诗歌中所抒发的感情，除了可以看作诗人对于爱情失败的咏叹外，也完全可以看作是诗人对于理想破灭的悲悼。在理解了全诗歌的象征意义之后，我们会发现：这首诗歌的意义其实要比字面意义丰富地多。

这种字面意义之外另有一层与字面意义具有暗喻关系的意义，就是象征意义。这首诗歌所具有的象征意义是由诗人所采用的象征手法所造成的。所谓象征（也即暗喻），即表面上只写喻体（被喻的本体不出现），暗中却又通过喻体指向本体。

由于在象征中本体不出现，因而，接受者对于喻体暗中所指的本体到底是什么是可以有不同的理解或可以同时有多种理解的，这就造成了象征意义的不确定性。与科学和理论活动（追求语义的精确性和单义性）不同，在诗歌歌创作和欣赏活动中，人们往往追求意义的丰富、多样乃至含糊、隐秘，象征手法的运用正是满足人们的这种需求的一种重要途径。

诗人戴望舒深受法国象征诗歌派（尤其是魏尔伦）的影响（戴曾翻译过魏尔伦的诗歌），对象征主义的创作手法赞赏不已，这首诗歌就是他运用象征主义手法来创作汉语白话新诗歌的一个成功范例。

值得注意的是，诗人戴望舒所采用的全面的象征主义诗歌歌创作方法（说明：全面的象征主义创作方法不仅包括狭义的象征手法，还包括新颖奇特的象征意象的创造、通感的运用（各种感觉之间的借代和超常组合）、色彩的描绘和布置、音乐性的创造等）

虽然可以说主要是从法国引进的（狭义的象征手法则在中国古代诗歌歌中也有较广泛的运用），但他所用的象征形象或意象（喻体）却是地地道道的中国式乃至中国江南式的。因为：诗歌中用来形容“姑娘”的“丁香”是中国古代诗歌歌常用的一个象征形象；诗歌中的“（悠长又寂寥的）雨巷”则是中国江南城市所具有的典型风貌；

出现在江南城市的“雨巷”中“撑着油纸伞”的“丁香一样的姑娘”显然是一个具有中国江南特色的女性形象。诗歌歌内容上的彻底的中国化和表现手法上的全面的西方化的完美结合，使得这首诗歌的一般中国读者也能较为轻松地读懂这首诗歌的大致内容，而不像面对某些食洋不化的现代派诗歌歌那样感到不知所云。

由此，我们可以说，诗人戴望舒的《雨巷》这首诗歌是法国象征主义的诗歌歌创作手法与中国传统的诗歌歌意象完美结合的一个成功典范。

怀念过去的现代诗现代诗

1、过旧居

作者：戴望舒

这样迟迟的日影，

这样温暖的寂静，

这片午饮的香味，

对我是多么熟稔。

这带露台，这扇窗

后面有幸福在窥望，

还有几架书，两张床，

一瓶花……这已是天堂。

我没有忘记：这是家，

妻如玉，女儿如花，

清晨的呼唤和灯下的闲话，

想一想，会叫人发傻；

单听他们亲昵地叫，

就够人整天地骄傲，

出门时挺起胸，伸直腰，

工作时也抬头微笑。

现在……可不是我回家的午餐？

…… 桌上一定摆上了盘和碗，

亲手调的羹，亲手煮的饭，

想起了就会嘴馋。

这条路我曾经走了多少回！

多少回？……过去都压缩成一堆，

叫人不能分辨，日子是那么相类，

同样幸福的日子，这些孪生姊妹！

我可糊涂啦，

是不是今天出门时我忘记说“再见”？

还是这事情发生在许多年前，

其中间隔着许多变迁？

可是这带露台，这扇窗，

那里却这样静，没有声响，

没有可爱的影子，娇小的叫嚷，

只是寂寞，寂寞，伴着阳光。

而我的脚步为什么又这样累？

是否我肩上压着苦难的岁月，

压着沉哀，透渗到骨髓，

使我眼睛朦胧，心头消失了光辉？

为什么辛酸的感觉这样新鲜？

好象伤没有收口，苦味在舌间。

是一个归途的设想把我欺骗，

还是灾难的岁月真横亘其间？

我不明白，是否一切都没改动，

却是我自己做了白日梦，

而一切都在那里，原封不动：

欢笑没有冰凝，幸福没有尘封？

或是那些真实的岁月，年代，

走得太快一点，赶上了现在，

回过头来瞧瞧，匆忙又退回来，

再陪我走几步，给我瞬间的欢快？

有人开了窗，

有人开了门，

走到露台上，

——一个陌生人。

生活，生活，漫漫无尽的苦路！

咽泪吞声，听自己疲倦的脚步：

遮断了魂梦的不仅是海和天，云和树，

无名的过客在往昔作了瞬间的踌躇。

2、往昔

作者：雪莱

你可会忘记那快乐的时刻，

被我们在爱之亭榭下埋没？

对着那冰冷的尸体，我们铺了

不是青苔，而是叶子和鲜花。

呵，鲜花是失去的快乐，

叶子是希望，还依然留贮。

你可忘了那逝去的？它可有

一些幽灵，会出来替它复仇！

它有记忆，会把心变为坟墓，

还有悔恨，溜进精神底浓雾

会对你阴沉地低声说：

快乐一旦消失，就是痛苦。

3、青春

作者：席慕蓉

所有的结局都已写好，

所有的泪水也都已启程，

却忽然忘了是怎麽样的一个开始。

在那个古老的不再回来的夏日，

无论我如何地去追索，

年轻的你只如云影掠过。

而你微笑的面容极浅极淡，

逐渐隐没在日落后的群岚。

遂翻开那发黄的扉页，

命运将它装订得极为拙劣。

含着泪，我一读再读，

却不得不承认，

青春是一本太仓促的书。

4、童年

作者：穆旦

秋晚灯下，我翻阅一页历史……

窗外是今夜的月，今夜的人间，

一条蔷薇花路伸向无尽远，

色彩缤纷，珍异的浓香扑散。

于是有奔程的旅人以手，脚，

贪婪地抚摸这毒恶的花朵，

（呵，他的鲜血在每一步上滴落！）

他青色的心浸进辛辣的汁液，

腐酵着，也许要酿成一盅古旧的，

醇酒？一饮而丧失了本真。

也许他终于象一匹老迈的战马，

披戴无数的伤痕，木然嘶鸣。

而此刻我停伫在一页历史上，

摸索自己未经世故的足迹，

在荒莽的年代，当人类还是，

一群淡淡的，从远方投来的影，

朦胧，可爱，投在我心上。

天雨天晴，一切是广阔无边，

一切都开始滋生，互相交溶。

无数荒诞的野兽游行云雾里，

（那时候云雾盘旋在地上，）

矫健而自由，嬉戏地泳进了，

从地心里不断涌出来的，

火热的熔岩，蕴藏着多少野力，

多少跳动着的雏形的山川，

这就是美丽的化石。而今那野兽，

绝迹了，火山口经时日折磨，

也冷涸了，空留下暗黄的一页，

等待十年前的友人和我讲说。

灯下，有谁听见在周身起伏的，

那痛苦的，人世的喧声？

被冲击在今夜的隅落里，而我，

望着等待我的蔷薇花路，沉默。

5、那时慢

作者：木心

记得早先少年时，大家诚诚恳恳。

说一句，是一句。

清早上 ，火车站，

长街黑暗无行人，卖豆浆的小店冒着热气。

从前的日色变得慢，车，马，邮件都慢。

一生只够爱一个人。

从前的锁也好看，钥匙精美有样子。

你锁了，人家就懂了。

午后，慢慢吵着要读这首诗。

笑呵呵的听着，听完，

眼前飞逝着小巷、麻花辫的蓝裙女子、黄包车，

突然好想再听一遍，慢慢已然没有了再读一遍的心情。

敲下这首诗，总觉得，

会在某一天，遇见，

只想锁上一次的锁。

最经典的现代诗

　　《初恋》[日]岛崎藤村

　记得苹果树下初次相会

　你乌黑的云发刚刚束起

　一把雕梳斜插在头上

　衬着脸庞如花似玉

　你温情地伸出白皙的纤手

　把苹果我的怀中

　那微泛红晕的秋之硕果

　恰如我俩萌生的恋情

　但我无意地吐出叹息

　轻轻飘落在你的双鬓

　欢乐的恋爱之杯

　斟满你的蜜意柔情

　在那片苹果树林里

　有一条自然而成的小路

　羞赧地向我问起

　是谁最早把它踏出

《我的恋人》戴望舒

　我将对你说我的恋人，

　我的恋人是一个羞涩的人，

　她是羞涩的，有着桃色的脸，

　桃色的嘴唇，和一颗天青色的心。

　她有黑色的大眼睛，

　那不敢凝看我的黑色的大眼睛----

　不是不敢，那是因为她是羞涩的，

　而当我依在她胸头的时候，

　你可以说她的眼睛是变换了颜色，

　天青的颜色，她的心的颜色。

　她有纤纤的手，

　它会在我烦忧的时候安抚我，

　她有清朗而爱娇的声音，

　那是只向我说着温柔的，

　温柔到销熔了我的心的话的。

　她是一个静娴的少女，

　她知道如何爱一个爱她的人，

　但是我永远不能对你说她的名字，

　因为她是一个羞涩的恋人。

《好吧，我们不再一起漫游》拜伦

　好吧，我们不再一起漫游，

　消磨这幽深的夜晚，

　尽管这颗心仍旧迷恋，

　尽管月光还那么灿烂。

　因为利剑能够磨破剑鞘，

　灵魂也把胸膛磨得够受，

　这颗心呵，它得停下来呼吸，

　爱情也得有歇息的时候。

　虽然夜晚为爱情而降临，

　很快的，很快又是白昼，

　但是在这月光的世界，

　我们已不再一起漫游。

　1817218

　查良铮译

《茶的情诗》张错[美]

　如果我是开水

　你是茶叶

　那么你的香郁

　必须依赖我的无味

　让你的干枯，柔柔的

　在我里面展开、舒散

　让我的浸润舒展你的容颜

　我必须热，甚至沸腾

　彼此才能相溶

　我们必须隐藏

　在水里相觑相缠

　一盏茶工夫

　我俩才决定成一种颜色

　无论你怎样浮沉把持不定

　你终将缓缓地(噢，轻轻的)

　落下，攒聚在我最深处

　那时候，你最苦的一滴泪

　将是我最甘美的一口茶

《你一定要走吗》泰戈尔

　旅人，你一定要走吗

　夜是静谧的，黑暗昏睡在树林上。

　露台上灯火辉煌，繁花朵朵鲜丽，年轻的眼睛也还是清醒的。

　旅人，你一定要走吗

　我们不曾以恳求的手臂束缚你的双足，

　你的门是开着的，你的马上了鞍子站在门口。

　如果我们设法挡住你的去路，那也不过是用我们的歌声罢了，

　如果我们曾设法挡住你，那也不过是用我们的眼睛罢了。

　旅人，要留住你我们是无能为力的，我们只有眼泪。

　是什么不灭的火在你眼睛里灼灼发亮

　是什么不安的狂热在你的血液里奔腾

　黑暗中有什么呼唤在催促你你在天空的繁星间看到了什么可怕的`魔法，

　是黑夜带着封缄的密讯，进入了你沉默而古怪的心

　疲倦的心呵，

　如果你不爱欢乐的聚会，如果你一定要安静，

　我们就灭掉我们的灯，也不再弹奏我们的竖琴。

　我们就静静地坐在黑夜中的叶声萧萧里，而疲倦的月亮

　就会把苍白的光华洒在你的窗子上。

　旅人啊，是什么不眠的精灵从子夜的心里触动了你

《系一根心弦》泰戈尔

　你七弦琴流泻的乐声

　跌宕，变幻。

　琴弦向我悄悄地系上

　一根心弦。

　从此我的心一年四季

　与你弹奏的乐曲一起

　铮铮作响，

　我的魂与你的旋律一起

　袅袅荡漾。

　你的眸子里闪耀着我的

　希望之灯，

　你的花香中交融着

　我的憧憬。

　从此白天黑夜，

　在你绝世的娇颜之间

　我的心放光，开花，

　怡然轻晃，

　我魂灵的影子隐现在

　你的脸上。

《世界上最遥远的距离》[佚名]

　世界上最遥远的距离

　不是生与死的距离

　而是我站在你面前，你却不知道我爱你

　世界上最遥远的距离

　不是我站在你面前，你不知道我爱你

　而是爱你爱到痴迷，却不能说我爱你

　世界上最遥远的距离

　不是我不能说我爱你

　而是想你痛彻心脾，却只能深埋心底

　世界上最遥远的距离

　不是我不能说我想你

　而是彼此相爱，却不能在一起

　世界上最遥远的距离

　不是彼此相爱，却不能在一起

　而是明明无法抵挡这一股气息，却还得装做毫不在意

　世界上最遥远的距离

　不是明明无法抵挡这一股气息，却还装做毫不在意

　而是你用一颗冷漠的心，在你和爱你的人之间，掘了一条无法跨越的沟渠

　世界上最遥远的距离

　不是树与树的距离

　而是同根生长的树枝，却无法在风中相依

　世界上最遥远的距离

　不是树枝无法相依

　而是相互了望的星星，却没有交汇的轨迹

　世界上最遥远的距离

　不是星星之间的轨迹

　而是纵然轨迹交汇，却在瞬间无处寻觅

　世界上最遥远的距离

　不是瞬间便无处寻觅

　而是尚未相遇，便注定无法相聚

　世界上最遥远的距离

　是飞鸟与鱼的距离

　一个在天，一个却深潜海底

　(伪托泰戈尔之名，但仍旧很美)

《假如我今生无缘遇到你》泰戈尔

　假如我今生无缘遇到你，

　就让我永远感到恨不相逢

　让我念念不忘，

　让我在醒时梦中都怀带着这悲哀的苦痛。

　当我的日子在世界的闹市中度过，

　我的双手捧着每日的赢利的时候，

　让我永远觉得我是一无所获

　让我念念不忘，

　让我在醒时梦中都怀带着这悲哀的苦痛。

　当我坐在路边，疲乏喘息，

　当我在尘土中铺设卧具，

　让我永远记着前面还有悠悠的长路

　让我念念不忘，

　让我在醒时梦中都怀带着这悲哀的苦痛。

　当我的屋子装饰好了，箫笛吹起，

　欢笑声喧的时候，

　让我永远觉得我还没有请你光临

　让我念念不忘，

　让我在醒时梦中都怀带着这悲哀的苦痛。

《只要彼此爱过一次》汪国真

　如果不曾相逢

　也许　心绪永远不会沉重

　如果真的失之交臂

　恐怕一生也不得轻松

　一个眼神

　便足以让心海　掠过飓风

　在贫瘠的土地上

　更深地懂得风景

　一次远行

　便足以憔悴了一颗　羸弱的心

　每望一眼秋水微澜

　便恨不得　泪水盈盈

　死怎能不　从容不迫

　爱又怎能　无动于衷

　只要彼此爱过一次

　就是无憾的人生

《思绪之束》[美]卡尔桑德堡

　我想起了海滩，田野，

　眼泪，笑声。

　我想起建造的家

　又被风刮走。

　我想起聚会，

　但每一次聚会都是告别。

　我想起在孤单中运行着的星星，

　黄鹂成双成对，落日慌乱地，

　在愁闷中消隐。

　我想要越过茫茫宇宙，

　到下一个星球去，到最后一个星球去。

　我要留下几滴眼泪，

　和一些笑声。

戴望舒的现代诗雨苍

是《雨巷》吧亲～《雨巷》

作者: 戴望舒

　

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷

我希望逢着

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘

　

她是有

丁香一样的颜色

丁香一样的芬芳

丁香一样的忧愁

在雨中哀怨

哀怨又彷徨

　

她彷徨在这寂寥的雨巷

撑着油纸伞

像我一样

像我一样地

默默行着

寒漠、凄清，又惆怅

　

她默默地走近

走近，又投出

太息一般的眼光

她飘过

像梦一般地

像梦一般地凄婉迷茫

　

像梦中飘过

一枝丁香地

我身旁飘过这女郎

她静默地远了、远了

到了颓圮的篱墙

走尽这雨巷

　

在雨的哀曲里

消了她的颜色

散了她的芬芳

消散了，甚至她的

太息般的眼光

丁香般的惆怅

　

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷

我希望飘过

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘

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