林子祥最难唱的三首歌(诗经中有宛在水中央的诗是什么，写出整个诗)



林子祥最难唱的三首歌

网上有关“林子祥最难唱的三首歌”话题很是火热，小编也是针对诗经中有宛在水中央的诗是什么，写出整个诗寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您。

林子祥最难唱的三首歌是：《成吉思汗》、《在水中央》、《分分钟需要你》。

1、《成吉思汗》

《成吉思汗》收录于1979年1月1日发行的专辑《抉择》中。

2、《在水中央》

《在水中央》收录于1980年发行的专辑《一个人》中。林子祥凭借该曲在第三届十大中文金曲颁奖音乐会获两个金曲奖。

3、《分分钟需要你》

《分分钟需要你》收录于1980年发行的专辑《摩登土佬》中。该歌曲1980年获得第三届十大中文金曲奖，1997年获得第二十届十大中文金曲颁奖音乐会金曲奖。

歌手信息

林子祥，1947年10月12日出生于中国香港，籍贯广东省江门市新会区，中国香港男歌手、音乐人、演员。林子祥在学生时期就开始组织乐队。1975年返港加入玉石乐队。

1978年推出个人第一张粤语专辑《各师各法》。1980年凭借《在水中央》《分分钟需要你》两首歌曲获得十大中文金曲奖，并因此走红。

诗经中有宛在水中央的诗是什么，写出整个诗

在岛上放四棵松树即可。《江南百景图》是一款由椰岛潜心推出的国风经营游戏，在这款游戏中，你将来到一个古色古香的墨色江南，从一片破败不堪的废墟开始，建设属于自己的城市，游戏不仅真实再现了古代江南的建筑风貌，还打造出一种神似于《清明上河图》的市井气息，你能看见居民在城市中行走，商贩挑着货物走街串巷，还有一群小孩混在一起嬉闹，充满了生机，江南百景图景在水中央任务在岛上放四棵松树即可。

《诗经·国风·秦风》

蒹葭苍苍，白露为霜。 所谓伊人，在水一方。 溯洄从之，道阻且长。 溯游从之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。 所谓伊人，在水之湄。 溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。 所谓伊人，在水之涘。 溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。

注释

蒹葭（jiān jiā）:蒹，荻，像芦苇。葭，芦苇。

苍苍：深青色。

为：凝结成。

所谓：所说，这里指所怀念的。 伊人：这个人或那个人.指诗人所思念追寻的人。

在水一方：在河的另一边。

溯洄（sù huí）从之：意思是沿着河道走向上游去寻找她。溯洄，逆流而上。从，追，追求。

阻：险阻，难走。

溯游从之：顺流而下寻找她。游，流，指直流的水道。

宛在水中央：（那个人）仿佛在河的中间。宛，仿佛,好像。

凄凄：茂盛的样子。现在写作“萋萋”，与下文“采采”义同。

晞（xī）：干。

湄（méi）：水和草交接的地方，指岸边。

跻（jī）：升，高。

坻（chí）：水中的小洲或小岛。

采采：茂盛鲜明的样子。

已：止，这里的意思是“干，变干”。

涘（sì）：水边。

右：迂回。

沚（zhǐ）：水中的沙滩。

[编辑本段]今译

河畔芦苇碧色苍苍，

深秋白露凝结成霜。

我那日思夜想之人，

就在河水对岸一方。

逆流而上寻寻觅觅，

道路险阻而又漫长。

顺流而下寻寻觅觅，

仿佛就在水的中央。

河畔芦苇一片茂盛，

清晨露水尚未晒干。

我那魂牵梦绕之人，

就在河水对岸一边。

逆流而上寻寻觅觅，

道路坎坷艰险难攀。

顺流而下寻寻觅觅，

仿佛就在沙洲中间。

河畔芦苇更为繁茂，

清晨白露依然逗留。

我那苦苦追求之人，

就在河水对岸一头。

逆流而上寻寻觅觅，

道路险阻迂回难走。

顺流而下寻寻觅觅，

仿佛就在水中沙洲。

[编辑本段]简评

“古之写相思，未有过之《蒹葭》者。”

相思之所谓者，望之而不可即，见之而不可求；虽辛劳而求之，终不可得也。于是幽幽情思，漾漾于文字之间。吾尝闻弦歌，弦止而余音在耳；今读《蒹葭》，文止而余情不散。

蒹葭者，芦苇也，飘零之物，随风而荡，却止于其根，若飘若止，若有若无。思绪无限，恍惚飘摇，而牵挂于根。根者，情也。相思莫不如是。露之为物，瞬息消亡。佛法云：一切有为法，如梦幻泡影。如露亦如电，应作如是观；情之为物，虚幻而未形。庄子曰：乐出虚，蒸成菌。一理也。霜者，露所凝也。土气津液从地而生，薄以寒气则结为霜。求佳人而不可得，于是相思益甚，其情益坚。故曰“未晞”，“未已”。虽不可得而情不散，故终受其苦。求不得苦，爱别离苦！此相思之最苦者也！

情所系着，所谓伊人。然在水一方，终不知其所在。贾长江有诗云：“只在此山中，云深不知处。”夫悦之必求之，故虽不知其所踪，亦涉水而从之。曰“溯洄”，曰“溯游”，上下而求索也。且道路险阻弯曲，言求索之艰辛，真可谓“上穷碧落下黄泉”。然终于“两处茫茫皆不见”，所追逐者，不过幻影云雾，水月镜花，终不可得。

相思益至，如影在前，伸手触之，却遥不可及。“宛在水中央”一句，竟如断弦之音，铿锵而悠长。每读到此，不由喜之，叹之，怨之，哭之！

[编辑本段]写作背景

《蒹葭》选自《诗经?国风?秦风》，大约是2500年以前产生在秦地的一首民歌。

关于这首诗的内容，历来意见分歧。归纳起来，主要有下列三种说法：一是“刺襄公”说。《毛诗序》云：“蒹葭，刺襄公也。未能用周礼，将无以固其国焉。”今人苏东天在《诗经》辨义冲阐析说：“‘在水一方’的‘所谓伊人’（那个贤人），隐喻周王朝礼制。如果逆周礼而治国，那就‘道阻且长’、‘且跻’、‘且右’，意思是走不通、治不好的。如果顺从周礼，那就‘宛在水中央’、‘水中坻’。‘水中沚”，意思是治国有希望。”二是“招贤”说。姚际恒的《诗经通论》和方玉润的《诗经原始》都说这是一首招贤诗，“伊人”即“贤才”：“贤人隐居水滨，而人慕而思见之。”或谓：“征求逸隐不以其道，隐者避而不见。”三是“爱情”说。今人蓝菊有、杨任之、樊树云、高亭、吕恢文等均持“恋歌”说。如吕恢文说：“这是一首恋歌，由于所追求的心上人可望而不可即，诗人陷入烦恼。说河水阻隔，是含蓄的隐喻。”

由于此诗之本事无从查实，诗中的“伊人”所指亦难征信，故而以上三说均难以最终定论。在这里，我们姑且先把它当作一首爱情诗来解读。

《蒹葭》属于秦风。周孝王时，秦之先祖非子受封于秦谷(今甘肃天水)。平王东迁时，秦襄公因出兵护送有功，又得到了岐山以西的大片封地。后来秦逐渐东徙，都于雍(今陕西兴平)。秦地包括现在陕西关中到甘肃东南部一带。秦风共十篇，大都是东周时代这个区域的民歌。

[编辑本段]层次结构

此诗三章重叠，各章均可划分为四个层次：

首二句以蒹葭起兴，展现一幅河上秋色图：深秋清晨，秋水森森，芦苇苍苍，露水盈盈，晶莹似霜。这境界，是在清虚寂寥之中略带凄凉哀婉色彩，因而对诗中所抒写的执著追求、可望难即的爱情，起到了很好的气氛渲染和心境烘托作用。

三、四句展示诗的中心意象：抒情主人公在河畔徜徉，凝望追寻河对岸的“伊人”。这“伊人”是他日夜思念的意中人。“在水一方”是隔绝不通，意味着追求艰难，造成的是一种可望而不可即的境界。抒情主人公虽望穿秋水、执著追求，但“伊人’都飘渺阻隔。可望难即，故而诗句中荡漾着无可奈何的心绪和空虚怅惆的情致。

以下四句是并列的两个层次，分别是对在水一方、可望难即境界的两种不同情景的描述。“溯洄从之，道阻且长”，这是述写逆流追寻时的困境：艰难险阻无穷，征途漫漫无尽，示意终不可达也。“溯游从之，宛在水中央”，这是描画顺流追寻时的幻象：行程处处顺畅，伊人时时宛在，然而终不可近也。既逆流，又顺流，百般追寻，执著之意可见；不是困境难达，就是幻象难近，终归不得，怅恫之情愈深。至此，伊人可望而不可即的情境得到了具体而充分的展现。

全诗三章，每章只换几个字，这不仅发挥了重章叠句、反复吟咏、一唱三叹的艺术效果，而且产生了将诗意不断推进的作用。从“白露为霜”到“白露未晞”再到“白露未已”，这是时间的推移，象征着抒情主人公凝望追寻时间之长；从“在水一方”，到“在水之湄”，再到“在水之涘”，从“宛在水中央”，到“宛在水中坻”，再到“宛在水中沚”，这是地点的转换，象征着伊人的飘渺难寻；从“道阻且长”，到“道阻且跻”，再到‘道阻且右”，则是反复渲染追寻过程的艰难，以凸现抒情主人公坚执不已的精神。重章叠句，层层推进，这是《诗经》中的民歌常用的表现方法。诗中还巧妙的运用了如“苍苍”，“、凄凄”，使全文声情兼备。

[编辑本段]内容述评

如果把诗中的“伊人”认定为情人、恋人，那么，这首诗就是表现了抒情主人公对美好爱情的执著追求和追求不得的惆怅心情。精神是可贵的，感情是真挚的，但结果是渺茫的，处境是可悲的。

然而这首诗最有价值意义、最令人共鸣的东西，不是抒情主人公的追求和失落，而是他所创造的“在水一方”——可望难即这一具有普遍意义的艺术意境。好诗都能创造意境。意境是一种格局、一种结构，它具有含容一切具备相似格局、类同结构的异质事物的性能。“在水一方”的结构是：追寻者——河水——伊人。由于诗中的“伊人”没有具体所指，而河水的意义又在于阻隔，所以凡世间一切因受阻而难以达到的种种追求，都可以在这里发生同构共振和同情共鸣。

由此看来，我们不妨把《蒹葭》的诗意理解为一种象征，把“在水一方”看作是表达社会人生中一切可望难即情境的一个艺术范型。这里的“伊人”，可以是贤才、友人、情人，可以是功业、理想、前途，甚至可以是福地、圣境、仙界；这里的“河水”，可以是高山、深堑，可以是宗法、礼教，也可以是现实人生中可能遇到的其他任何障碍。只要有追求、有阻隔、有失落，就都是它的再现和表现天地。如此说来，古人把蒹葭解为劝人遵循周礼、招贤、怀人，今人把它视作爱情诗，乃至有人把它看作是上古之人的水神祭祖仪式，恐怕都有一定道理，似不宜固执其一而否决其他，因为它们都包蕴在“在水一方”的象征意义之中。

自然，当我们处在与“在水一方”类似的境遇时，应当欣赏的是它的锐意追求，而不是它的悲观失望。

这首诗以水、芦苇、霜、露等意象营造了一种朦胧、清新又神秘的意境。早晨的薄雾笼罩着一切，晶莹的露珠已凝成冰霜。一位羞涩的少女缓缓而行。诗中水的意象正代表了女性，体现出女性的美，而薄薄的雾就像是少女蒙上的纱。她一会出现在水边，一会又出现在水之洲。寻找不到，急切而又无奈的心情正如蚂蚁爬一般痒，又如刀绞一般痛。就象我们常说的“距离产生美感”，这种美感因距离变的朦胧，模糊，不清晰。主人公和伊人的身份、面目、空间位置都是模糊的，给人以雾里看花、若隐若现、朦胧缥缈之感。蒹葭、白露、伊人、秋水，越发显得难以捉摸，构成了一幅朦胧淡雅的水彩画。 诗的每章开头都采用了赋中见兴的笔法。通过对眼前真景的描写与赞叹，绘画出一个空灵缥缈的意境，笼罩全篇。诗人抓住秋色独有的特征，不惜用浓墨重彩反复进行描绘、渲染深秋空寂悲凉的氛围，以抒写诗人怅然若失而又热烈企慕友人的心境。诗每章的头两句都是以秋景起兴，引出正文。它既点明了季节与时间，又渲染了蒹苍露白的凄清气氛，烘托了人物怅惘的心情，达到了寓情于景、情景交融的艺术境地。“蒹葭”、“水”和“伊人”的形象交相辉映，浑然一体，用作起兴的事物与所要描绘的对象形成一个完整的艺术世界。开头写秋天水边芦苇丛生的景象，这正是“托象以明义”，具有“起情”的作用。因为芦苇丛生，又在天光水色的映照之下，必然会呈现出一种迷茫的境界，这就从一个侧面显示了诗的主人公心中的那个“朦胧的爱”的境界。 王夫之《姜斋诗话》说：“关情者景，自与情相为珀芥也。情景虽有在心在物之分。而景生情，情生景，哀乐之触，荣悴之迎，互藏其宅”，《蒹葭》这首诗就是把暮秋特有的景色与人物委婉惆怅的相思感情交铸在一起，从而渲染了全诗的气氛，创造的一个扑朔迷离、情景交融的意境，正是“一切景语皆情语”的体现。总之，《蒹葭》诗的丰富美感，不论是从欣赏的角度，还是从创作的角度，颇值得我们重视和予以认真的探讨。

[编辑本段]艺术特色

《蒹葭》是诗经中最优秀的篇章之一。它的主要特点，集中体现在事实虚化、意象空灵、整体象征这紧密相关的三个方面。

一、事实的虚化

一般说来，抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触，因而在它的意境中，总可看到一些实实在在的人事场景。然而（蒙蒙）的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人？他为什么而追寻？我们不知道；被追寻的“伊人”是什么 身份？为什么他那么难以得到？我们也不知道；以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”，音容体貌均无，一会儿在河的上游，一会儿在河的下游，一忽儿在水中央，一忽儿在水边草地，飘忽不定，来去渺茫，简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑，由于追寻者、特别是被追寻者的虚化，使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来；然而也正是由于这事实的虚化、膜犹，诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。

二、意象的空灵

实际上，诗中所描述的景象，并非目之所存的现实人事，而是一种心家。这种心象，也不是对曾经阅历过的某件真事的回忆，而是由许多类似事件、类似感受所综合、凝聚、虚化成的一种典型化的心理情境。这种心理情境的最大特点，是不粘不滞、空灵多蕴。“在水一方”，可望难即，就是这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里，由于追寻者和被追寻者的虚化，那看来是真景物的河水、道路险阻，乃至逆流、顺流的追寻路线，以及伊人所在的“水中央”等诸种地点，也都成了虚拟的象征性意象。对它们均不可作何时何地、河山何水的深究，否则，伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾，连两个人何以都不渡过河去也成了问题。《蒹葭》的成功，就在于诗人准确地抓住了人的心象，创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境，才使诗的意境呈现为整体性象征。

三、意境的整体象征

诗的象征，不是某词某句用了象征辞格或手法，而是意境的整体象征。“在水一方”，可望难即是人生常有的境遇，“溯徊从之，道阻且长”的困境和“溯游从之，宛在水中央”的幻境，也是人生常有的境遇；人们可能经常受到从追求的兴奋。到受阻的烦恼、再到失落的惆怅这一完整情感流的洗礼，更可能常常受到逆流奋战多痛苦或顺流而下空欢喜的情感冲击；读者可以从这里联想到爱情的境遇和唤起爱情的体验，也可以从这里联想到理想、事业、前途诸多方面的境遇和唤起诸多方面的人生体验。意境的整体象征，使嫌夜）真正具有了难以穷尽的人生哲理意味。王国维曾将这首诗与晏殊的〔蝶恋花〕“昨夜西风调碧树，独上高楼，望尽天涯路”相提并论，认为它二“最得风人情致”，这显然是着眼于它的意境的人生象征意蕴。

事实的虚化、意象的空灵和意境的整体象征，是一个问题的三个层面。从事实虚化到意象空灵，再到整体象征，这大致上就是象征性诗歌意境的建构过程。

[编辑本段]参考资料

异人异境，使人欲仙。（明?钟惺《诗经评点》）

此自是贤人隐居水滨，而人慕而思见之诗。“在水之循”，此一句已了，重加“溯徊”、“溯游”两番摹拟，所以写其深企愿见之状。于是于下一“在”字上加一“宛’牢，遂觉点睛欲飞，人神之笔。（清?姚际恒《诗经通论》）

细玩“所谓”二字，意中之人难向人说，而“在水一方”亦想像之词。若有一定之方，即是人迹可到，何以上下求之而不得哉？诗人之旨甚远，固执以求之抑又远矣。（清，黄中松《诗疑辨证》）

三章只一意，特换韵耳。其实首章已成绝唱。古人作诗，多一意化为三叠，所谓一唱三叹，佳者多有余音。（清?方玉润（诗经原始》）

诗境颇似象征主义，而含有神秘意味。（陈子展《诗经直解》）

“所谓伊人，在水一方，溯徊从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。”帷》：“一方，难至矣。”按（汉广）：“汉有游女，不可求思；汉之广矣，不可泳思；江之永矣，不可方思。”陈启源（毛诗稽古编?附录脱之曰：“夫悦之必求之，然惟可见而不可求，则慕悦益至。”二诗所赋，皆西洋浪漫主义所谓企慕（抚恤11汕t）之情境也。古罗马诗人桓吉尔名句云；“望对岸而伸手向往”，后世会心者以为善道可望难即、欲求不遂之致。德国古民歌咏好事多极障，每托兴放深水中阻。但丁《神曲减寓微旨放美人隔河而笑，相去三步，如阻沧海。近代诗家至云：“欢乐长在河之彼岸。”……（钱钟书惜锥编）

相关成语：秋水伊人

reed

YOU and reed, beside the river

I wander here, had to linger

I should meet U,without cumber

only watching her in there.

She with Dew, along the river

I seek the source, away, away

I should meet her but the danger

with her shadow without fere

She in the reed, among the river

I loiter to reach, had to delay

I should meet her without brook

but mere gazeing U still there

（苍穹尽暗）



《男儿当自强》林子祥为什么不唱“碧波高涨”这句？

不唱这句是为了换气。为我理想去闯，看碧波高涨，又看碧空广阔浩气扬。这三句中间是没有换气点的，然后这三句还是全歌最高的一部分，全程在高音区转，要一口气唱下来实在是难度太大了确实波是全曲最高音，但唱上去对林子祥来说一点问题也没有，因为接下来的空字也是一样的全曲最高音，而且粤语的空，比波要难唱许多，因为空字漏气很严重。

歌曲：

歌曲是由歌词和曲谱相结合的一种艺术形式，也是一种表现形式。词曲一一对应。歌曲的创作一般有三种方式：一是先有文辞，后据之谱曲；二是先曲后词，依声填词；三是通过已有曲或词，重新谱写词曲，属于改编或翻唱。而唱法又分为一人独唱，多人齐唱，多人多声部重唱、对唱、联唱、领唱、齐唱或合唱。

据说这是华语乐坛公认最难唱的粤语歌歌名事什么

公认最难唱的粤语歌有：”

《难念的经》-周华健

《谁明浪子心 升key》王杰&赵学而

《不吐不快》-张敬轩

《酷爱 2014 live in passion版本》-张敬轩

《浮夸》-陈奕迅

《嘭门》-李克勤

《李香兰》-张学友

《红》-张国荣

《敢爱敢做》-林子祥

粤语歌曲排行榜是怎样的？

粤语歌曲排行榜是《富士山下》、《红日》、《我》、《千千阙歌》、《偏偏喜欢你》。

1、《富士山下》

《富士山下》是香港歌手陈奕迅专辑《What'S Going On》中的一首粤语歌曲，是一首劝导人们放下一段感情的歌。

林夕创作的这首《富士山下》乃是源于他的“富士山爱情论”，林夕认为“你喜欢一个人，就像喜欢富士山。你可以看到它，但是不能搬走它。你有什么方法可以移动一座富士山，回答是，你自己走过去。爱情也如此，逛过就已经足够”。

2、《红日》

《红日》是立川俊之作曲，方树梁编曲，李克勤作词并演唱的歌曲。1992年作为《他来自天堂》的主题曲，并收录于同年发行的专辑《红日》中。1992年，李克勤凭《红日》获得1992年度十大劲歌金曲最佳音乐录像带演出奖。

3、《我》

《我》是由赵增熹编曲，林夕作词，张国荣作曲并演唱的一首歌曲，该歌曲分粤语、普通话两个版本，皆收录在张国荣2000年7月发行的个人专辑《大热》中。同年，该歌曲获得了香港作词家作曲家协会“我至爱的中文金曲”冠军。

4、《千千阙歌》

《千千阙歌》是陈慧娴演唱的一首粤语歌曲，由林振强作词，马饲野康二作曲，卢东尼编曲，收录于陈慧娴1989年1月1日由环球唱片发行的专辑《永远是你的朋友》中。这首歌虽然没有过于激扬的旋律，却在平淡中透着忧伤。

5、《偏偏喜欢你》

《偏偏喜欢你》是陈百强演唱的一首粤语歌曲。歌曲的创作灵感来源于张德兰的《情若无花不结果》。由郑国江作词、陈百强作曲，周启生编曲，收录于1983年8月1日由华纳唱片发行的同名专辑《偏偏喜欢你》中。

难唱但好听的歌

难唱未必好听

好听又唔一定难唱

嗯 既好听又难唱 很有挑战性呢! 男: 张学友 - 李香兰 王杰 - 心瘾 古巨基 - 明星

欢乐今宵 - blessing

笑忘书 林子祥 - 千亿个夜晚 侧田 - 命硬

好人 王力宏 - 唯一 (国语的不过真的很好听!) 陈奕迅 - 浮夸

反 邓健泓 - 直上

如果有神 李克勤 - 我不会唱歌

公主太子

空中飞人 女: 彭羚 - 让我跟你走 王菀芝 - 手望 泳儿 - 花无雪

感应 卫兰 - My love my fate 高雪岚 (傅佩嘉) - 绝 王菲 - 多得他

miss u night & day

冷战

(我愿意 - 国语但超好听!) 容祖儿 - 感冒 关心妍 - 负担不起 男的首推 张学友

李克勤 的歌

多数都比较难唱和好听。 女的首推 王菲

容祖儿 的歌

唱到都几有满足感! 歌曲有新有旧

希望帮到你!

参考: 自己

女朋友

张学友 -- 蓝雨 张学友 -- 李香兰 王力宏 -- 唯一 王力宏 -- Kiss Goodbye -- Hurt So Bad 王菀之 -- 一秒感动 王菀之 -- 手望 谢安琪 -- 愁人节 卫兰 -- 离家出走 卫兰 -- 心乱如麻 侧田 -- 情永落 侧田 -- Kong 侧田 -- 头条新闻 古巨基 -- 欢乐今宵 张继聪 -- 颓废 泳儿 -- 花无雪 王菲 -- 邮差 高雪岚 -- 绝 麦浚龙 -- 濛 邓健泓 -- 直上 陈奕迅 -- 爱是怀疑 陈奕迅 -- 伤信 陈奕迅 -- 浮夸 陈奕迅 -- 全世界失眠

彭羚~完全因你 彭羚~等得太久 彭羚~小玩意 王菀芝~手望 陈奕迅~shall we talk 陈奕迅~黑夜不再来 陈奕迅~伤信 陈小春~犯贱 吕方~听不到的说话 李克勤~月半小夜曲 李克勤~六尺风云 古巨基~第二最爱 古巨基~欢乐今宵 讦志安~爱你 讦志安~烂泥 王菲~给自己的情书 王菲~约定 王菲~梦中人 王菲~邮差 梁咏琪~爱自己 2007-05-22 06:45:09 补充： 陈奕迅~浮夸，抱拥这分钟，十面埋伏，反 ，Lonely Christmas陈慧琳~一刀两断李克勤~大会堂演奏厅，爱不释手，不必对我好容祖儿~心淡，啜泣 叶倩文 ~伤逝 张学友 ~李香兰彭羚~让我跟你走梁咏琪~高妹，他喜欢的是你杜丽莎 ~假如

关于“林子祥最难唱的三首歌”这个话题的介绍，今天小编就给大家分享完了，如果对你有所帮助请保持对本站的关注！