秋夜曲张仲素赏析(秋夜曲,张仲素,这篇诗用了什么手法描写秋虫的鸣叫)



秋夜曲张仲素赏析

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　《秋夜曲》是唐代诗人张仲素所作的一首七言绝句，采用画龙点睛的写法，描写了思妇一夜的情思，将秋月、秋虫这些撩人的东西收入诗里，极为生动传神的展现了思妇的愁思，表现出她对丈夫深深的思念。

　 原文及翻译

　秋夜曲

　张仲素

　丁丁漏水夜何长，漫漫轻云露月光。

　秋逼暗虫通夕响，征衣未寄莫飞霜。

　译文：漏壶的滴水丁丁作响，秋夜为何如此漫长?无边无际的云彩间漏下淡淡的月光。秋日的清冷令秋虫整夜鸣叫，给戍边丈夫的棉衣还未寄出，请老天可干万别降下寒霜啊!

　 赏析

　这首诗写女子在月夜通宵听着滴水和虫鸣、看着天空中时时露出的月亮，因想到丈夫在外没有寒衣而求告上天不要降霜，表现出她对丈夫深深的思念。

　开头两句中，分别连用了“丁丁”、“漫漫”两个叠词，表面上描写秋夜时间之长，实际上是为了暗衬闺中女子思念戍夫的时间之长。篇中的女主人公因丈夫远行，离情萦怀;诗歌三四两句琅琅上口，照应了诗题，暗示秋虫鸣叫时间之长，暗示了思妇对征人的关切和思念。

秋夜曲,张仲素,这篇诗用了什么手法描写秋虫的鸣叫

描写古人过冬的生活情景蚂蚁庄园答案是：地炉犹拥木绵裘。

地炉犹拥木绵裘这句诗出自苏辙的《益昌除夕感怀》。它描绘了一个寒冷的冬天，地上的火炉仍然燃烧着木柴取暖。这句诗表达了古人对温暖的向往和珍惜。

想象一下，在冰天雪地中，有一座温暖的火炉，人们围坐在旁边，享受着火炉带来的温暖。这种温馨的场景让人心生向往。也有一种说法是说这句诗出自唐庚，唐庚其诗学苏轼，有小东坡之称。

轻罗已薄未更衣这句诗出自王维的《秋夜曲》。它描绘了一个秋天的夜晚，天气渐渐变冷，人们开始穿上轻薄的衣服。然而，由于经济拮据或其他原因，有些人还没有换上更厚的衣服。

这句诗表达了古人在物质匮乏的情况下，依然坚强乐观的精神。虽然衣服单薄，但他们并没有因此而气馁或抱怨，而是积极面对困境。让我们能够感受到古人的生活和情感。

地炉犹拥木绵裘出处：

益昌除夕感怀是宋代诗人苏辙的作品之一。诗词正文：永漏侵春已数筹，地炉犹拥木绵裘。无心岂畏三尸诉，爱日还惊一岁休。故国二千空醉眼，新年三十恰平头。光阴未用相敦迫，领取衰翁两鬓秋。

作者简介：苏辙，字子由，一字同叔，号东轩长老，晚号颍滨遗老。眉州眉山（今属四川省）人。北宋时期官员、文学家、思想家。嘉祐二年，苏辙登进士第，初授试秘书省校书郎、商州军事推官。宋神宗时，因反对王安石变法，出为河南留守推官。

《秋夜曲》原文及翻译赏析

秋逼暗虫通夕响,征衣未寄莫飞霜.

一个“逼”字,运用拟人手法,形象地写出了秋天来临,秋虫彻夜鸣叫的情景；“逼”字用得神妙,既“逼”出秋虫的叫声,衬出思妇难耐的寂寞,又“逼”得思妇转而想到丈夫缺御寒之衣,自然引出末句的抒情.

《秋夜曲》原文及翻译赏析1

　 秋夜曲

　丁丁漏水夜何长，漫漫轻云露月光。

　秋逼暗虫通夕响，征衣未寄莫飞霜。

　 古诗简介

　《秋夜曲》是唐代诗人张仲素创作的一首七言绝句。这首诗写女子在月夜通宵听着滴水和虫鸣、看着天空中时时露出的月亮，因想到丈夫在外没有寒衣而求告上天不要降霜，表现出她对丈夫深深的思念。

　 翻译/译文

　计时的漏壶在长夜里响起“丁丁”的滴水声，

　天幕上轻云在缓慢地移动，月亮时而被遮住，时而又露了出来。

　暗处的秋虫一整夜都在鸣叫着，

　突然想起还没有给出征作战的丈夫准备寒衣，此时千万不要下霜。

　 注释

　⑴丁丁：拟声词，形容漏水的声音。

　⑵何：何其，多么。

　⑶漫漫：形容轻云的形状变幻。

　⑷暗虫：暗处的秋虫。

　⑸通夕：整晚，通宵。

　⑹响：鸣叫。

　⑺征衣：出征将士之衣，泛指军服。

　⑻寄：寄送，寄达。

　⑼莫飞霜：千万不要下霜。

　 创作背景

　张仲素于贞元十四年（798）进士，又中博学宏词科，为武宁军从事，在军中亲眼目睹边关战士征夫离人彼此之间思念离别的苦痛之情，心中感慨良多，遂作《秋夜曲》一诗。

　 赏析/鉴赏

　计时的漏壶在静夜里响起“丁丁”的滴水声，一滴滴、一声声，仿佛都敲打在她心坎上。她听着，数着，心里着急地在想：“夜怎么这么长啊！”她百无聊赖地把目光投向天空，天幕上无边无际的轻云在缓慢地移动，月亮时而被遮住，时而又露了出来。思妇在失眠时的所见所闻，无不引动并加重着她的凄清孤寂的感情，并且写出了秋夜十分漫长、寂静、清冷的特点。

　在失眠的长夜里，暗处的`秋虫通宵都在鸣叫着。听着听着，她突然想到该是给丈夫准备寒衣的时候了。诗歌三四两句琅琅上口，照应了诗题，暗示秋虫鸣叫时间之长，暗示了思妇（作者）对征人的关切和思念。第三句中的“通夕”二字明是写秋虫的鸣叫的时间之长，实际是暗示思妇通宵达旦未能成眠。“逼”字用得神妙，既“逼”出秋虫的叫声，衬出思妇难耐的寂寞，又“逼”得思妇转而想到丈夫没有寒衣，自然地引出了抒情的末一句。第四句“征衣未寄莫飞霜”是思妇内心的独白。她既是在向老天爷求告，又是在径直命令上天。无论是求告还是命令，都可以从这天真的出语中窥见她对丈夫的无限深情。

　这首诗采用了画龙点睛的写法。前三句虽然是以情取景，但若没有末一句的点题，读者既无法领会景中之情，也不可能知道全诗主要抒写什么感情，诗中的主人公又是谁。最后一句响起思妇情浓意深的一片心声，才揭开了全诗的主旨：原来诗人在《秋夜曲》中所要弹奏的，不是别的，而是思妇心上的那根悠思绵绵的情弦。

《秋夜曲》原文及翻译赏析2

　秋夜曲

　桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。

　银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。

　 翻译

　月亮初升时秋露已经稀微，身着单薄的罗衣并未更换别的衣裳。

　漫漫长夜满怀深情地银筝拨动，心中害怕独守空房，不忍进屋睡觉。

　 注释

　桂魄：即月亮。相传月中有桂树，又月初生时的微光曰魄，故称初生之月为桂魄。

　轻罗：轻盈的丝织品，宜做夏装，在此代指夏装。

　已薄：已觉单薄。

　筝：拨弦乐器，十三弦。

　殷勤弄：频频弹拨。

　空房：谓独宿无伴。

　 赏析

　首句点明时间，夜幕初临，月充刚刚从东方升起，秋露虽生，却还微薄稀少，说明天气已经凉爽，但还不觉寒冷，给人一种清凉之感，烘托出女主人公清冷孤寂的心情。这与下面一句正好相互呼应，由于天气已凉，所穿的轻盈细软的罗衣，已感到单薄了。但还不觉得寒冷难忍，所以还没更换衣服。字里间隐隐充溢出女主人公因秋凉需要更衣而思念远方丈夫的情愫。

　第三句写女主人公的弹筝行动，实际是以乐曲寄情。讲述女主人公一直在室外弹筝，从月亮初升一直到夜深，仍然在频频弹拨，丝毫没有回房的意思。实写女主人公迷恋弹筝，以至废寝忘餐。实则醉翁之意不在酒，她并不是因为爱弹筝爱得入迷才这样，而是“心怯空房不忍归”，以揭穿了女主人公内心处的秘密。

　末句以巧妙的构思和奇特的表现方法，通过女主人公的心理活动，展示了她独守空房的哀怨。写女主人公在深深思念着远出的丈夫，夜不能寐，不愿独守空房，只有借弹筝来排遣凄凉寂寞的情怀。房空，心更空虚，其情悲切。

　此诗前两句是写景，写得颇为悠闲，秋夜微凉，景物凄清；诗人描写了一种清冷的景象，以此为“背景”，再写女主人公的“衣着”，以衬托其孤寂。末两句是写情，主人公寂寞难寝，殷勤弄筝，接写“弹筝”的行动，似迷恋乐曲，实际上以乐曲寄情。末句画龙点睛，通过正面抒情，对思妇的心理活动，进行了生动深刻的刻划，顿觉无限幽怨之情跃然于纸上。

　此诗语极委婉，情极细腻，把儿女羞涩的情感遮掩得严严实实。诗人借用女主人公心理活动来展示其独守空房的哀怨，曲尽其妙；写思妇心境，抒发内心空虚的痛苦，更显深刻细腻生动，流露出女主人公独守空房、思念丈夫的怨情，表现出诗人诗艺的功力。

《秋夜曲》原文及翻译赏析3

　 原文：

　秋夜曲

　朝代：唐朝

　作者：王维

　桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。

　银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。

　 译文及注释：

　 译文

　一轮秋月刚刚升起，秋露初生，穿着丝绸已嫌太薄了却懒得更衣。更深夜阑了还在不知疲倦地拨弄银筝，原来是怕空房寂寞而不想回。

　 注释

　桂魄：即秋月，因传说月中有桂树而得别称。

　 赏析：

　此题属乐府《杂曲歌辞》，是一首宛转含蓄的闺怨诗，写初秋月夜**的怨情。起句写秋月从东方升起，露水虽生，却是淡薄微少，给人一种清凉之感，烘托出女主人公清冷孤寂的心情。第二句写女主人公在气候转凉的季节还穿着轻软细薄的罗衣，没有更换秋衣；暗示了因秋凉需要更衣而思念远方的丈夫。第三句写女主人公的弹筝行动，实际是以乐曲寄情。结句以巧妙的构思和奇特的表现方法，通过女主人公的心理活动，展示了她独守空房的哀怨。

　诗的前两句是写景，秋夜微凉，景物凄清；后两句是写情，主人公寂寞难寝，所以殷勤弄筝。语极委婉，情极细腻，把儿女羞涩的情感掩蔽得严严实实。一经点破，怨情便展现在读者眼前，表达了诗人对女子的惋惜之情。



秋夜曲张仲素这首诗押什么韵

秋夜曲张仲素这首诗押平韵。

《秋夜曲》是唐代诗人张仲素创作的一首七言绝句。这首诗写女子在月夜通宵听着滴水和虫鸣、看着天空中时时露出的月亮，因想到丈夫在外没有寒衣而求告上天不要降霜，表现出她对丈夫深深的思念。

作品原文

丁丁漏水夜何长，漫漫轻云露月光。

秋逼暗虫通夕响，征衣未寄莫飞霜。

白话译文

漏壶的滴水丁丁作响，秋夜为何如此漫长？无边无际的云彩间漏下淡淡的月光。秋日的清冷令秋虫整夜鸣叫，给戍边丈夫的棉衣还未寄出，请老天可干万别降下寒霜啊！

创作背景

张仲素于唐德宗贞元十四年（798）进士，又中博学宏词科，为武宁军从事，在军中亲眼目睹边关战士征夫离人彼此之间思念离别的苦痛之情，心中感慨良多，遂作《秋夜曲》一诗。

秋夜曲表达了作者怎样的情感

此题属乐府《杂曲歌辞》，是一首宛转含蓄的闺怨诗，写初秋月夜**的怨情。起句写秋月从东方升起，露水虽生，却是淡薄微少，给人一种清凉之感，烘托出女主人公清冷孤寂的心情。第二句写女主人公在气候转凉的季节还穿着轻软细薄的罗衣，没有更换秋衣；暗示了因秋凉需要更衣而思念远方的丈夫。第三句写女主人公的弹筝行动，实际是以乐曲寄情。结句以巧妙的构思和奇特的表现方法，通过女主人公的心理活动，展示了她独守空房的哀怨。诗的前两句是写景，秋夜微凉，景物凄清；后两句是写情，主人公寂寞难寝，所以殷勤弄筝。语极委婉，情极细腻，把儿女羞涩的情感掩蔽得严严实实。一经点破，怨情便展现在读者眼前，表达了诗人对女子的惋惜之情。

《秋夜曲·张仲素》原文与赏析

张仲素

丁丁漏水夜何长，漫漫轻云露月光。

秋逼暗虫通夕响，征衣未寄莫飞霜。

闺中思妇是唐诗中常见的主人公，但前后期之思妇却风韵各异。这也是唐代社会审美主体之美学观念逐步趋于深入的表现。张仲素这首《秋夜曲》，就鲜明地体现了唐代美学思潮的这一变化。

这首诗写闺中思妇寂寞孤独的心理状态，似与唐前期诗人之思妇诗如出一辙。但若细加品味，就会发现二者已有相当差异。前期如王昌龄的《闺怨》：“闺中 不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”虽有一腔幽怨，但这位 在春日登楼望见“杨柳色”之前，居然不知道“教夫婿觅封侯”之“愁”与“悔”，其心境之安适平静可想而知。而《秋夜曲》则不然，通篇都浸透着凄清孤寂的情调。诗中的思妇因良人远征，彻夜难眠。铜壶滴漏的声音本来微乎其微，普通人一般是不会注意到的;然而在这位终夜辗转反侧睡意全无的思妇耳中，计时的漏壶在静夜里响起的“丁丁”的漏水声却是那么的清晰。一滴滴敲在思妇的心坎上，一声声更使她感到寂寞难耐。单调乏味的滴水声，非但没有将她送入梦乡，反而益发使她感到漫长的黑夜不知何时了。不知心上人是否也如她这般寂寞和思念情人尽管首句对她的何所思未置一词，但读者不难想象到思妇此时是多么想念她的丈夫，多么希望丈夫出现在她的身旁啊!次句紧承首句，冷清清的静夜是这般地百无聊赖，思妇睁大眼睛呆呆地望着天空，秋夜的天幕上，轻云飘浮，移动得好慢好慢，月亮时而躲进云里，时而又露了出来。秋寒已悄悄袭来，更何况是在这长夜;秋天夜空的冷寂，更增加了大地的寒气。秋虫亦被冻得不停地悲鸣。这声音更触动了屋内的思妇那颗孤凄的心。她不禁想到，该是给丈夫准备寒衣的时候了。“通夕响”明写秋虫鸣叫时间之长，实际暗示思妇通宵达旦也未能成眠。前三句的客观之景，皆是为了引出第四句的主观之情。作者这种笔法，有画龙点睛之妙。末句希冀寒霜不要早早降落，可以窥见思妇对良人的一片深情。“飞霜”本是客观的自然规律，无法由人的主观意志决定;但思妇却希望它改变固有的规律，等她寒衣寄出后再“飞霜”。就这点而言，可说是这类诗前后期的异中之同。

王昌龄的《闺怨》是一首好诗，张仲素的《秋夜曲》，也有其独到之处。王诗抓住闺中 心理发生微妙变化的刹那进行集中描写，固然耐人寻味;张诗将思妇一夜间的情思以多个层次展开，更加凄切动人。从时代的角度来看，唐代前期国力强盛，立功边塞，成为当时人们“觅封侯”的一条重要途径。在这种时代风尚的影响下，一个 对丈夫从军远征而“不知愁”是完全可能的。而唐代后期，国力日衰，人们已无前期那种乐观的气氛，对边塞已不再抱有浪漫的幻想，思妇对良人的征戍生活，更多了一些担心。此乃前后期思妇心境不同的根本原因。

秋夜曲,张仲素,这篇诗用了什么手法描写秋虫的鸣叫

　　秋逼暗虫通夕响,征衣未寄莫飞霜

一个“逼”字,运用拟人手法,形象地写出了秋天来临,秋虫彻夜鸣叫的情景；“逼”字用得神妙,既“逼”出秋虫的叫声,衬出思妇难耐的寂寞,又“逼”得思妇转而想到丈夫缺御寒之衣,自然引出末句的抒情

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